大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于清代红釉瓷器敲底足特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍清代红釉瓷器敲底足特征的解答，让我们一起看看吧。
清钧红釉瓷器底部特征？
红釉瓷器颜色如凝固的牛血，其特点是“脱口垂足郎不流”，红色釉子从口部逐渐下流增厚，在瓷器口沿处露出一圈雪白胎质，我们称之为脱口，釉子到了器底突然停止，也是釉子最厚的地方。
撇口、短颈、溜肩、筒式腹、砍底，釉面流淌自然，釉色莹润，色彩绚丽，红艳鲜明，具有一种强烈的玻璃感光泽。
明如镜、润如玉、赤如血"特征明显极致，内外开片疏密有序，胎质细腻，修足较精细，线条优美，窑变明显，烧造十分成功。
古朴厚重、典雅端庄，简洁大方、线条流畅，体现着王公贵族的崇高和法度，表露出清新练达的民族含蓄之美，蕴含着“天人合一”的深刻哲理。
民国红釉瓷器底足特征？
红釉瓷的表面施釉更厚一些，均超过了以往。有些小件器物如观其断面可发现釉的厚度几乎接近于胎骨的厚度。釉面上普遍分布有极其细碎的开片纹，并且“崩茬”现象极为严重。除光绪、宣统朝外，其余官窑器表釉色暗淡，光泽感较差，釉色普遍不及以往艳丽，稍有灰暗。民窑器物釉质粗糙，还常见有气泡。这时期垂釉现象依然严重，也要进行后修胎，出现缺胎少釉现象。
呈现出米***及苹果绿的釉色。
从其瓷器的底部来看,瓷器表面的红色釉面从瓷器的口部逐渐向下增厚,并且在瓷器口部沿边的位置露出了一圈雪白的胎质。
整个瓷器的釉面到了瓷器的底部突然停止，成为了釉面最后的地方，导致其底部还呈现出米***及苹果绿的釉色，这一点也成为了鉴定红釉瓷器的重要依据之一。
豇豆红釉底足特征？
豇豆红是铜红高温釉中的一种，为清代康熙晚期出现的铜红釉品种。因其色调淡雅宜人,以不均匀的粉红色、犹如红豇豆一般、造型轻灵秀美而得名。 又因其浅红娇艳似小孩脸蛋、如三月桃花，又被人称为“娃娃脸”、“桃花片”、“美人醉”。豇豆红釉质都很匀净细腻，含有粉质。红釉中往往散缀有因烧制时 氧化还原不同形成的天然绿色苔点。釉色有上下高低之分。上乘者，名为“大红袍”或“正红”，釉色明快鲜艳，通体一色，洁净无瑕。居中者，釉如豇豆皮，含有深浅不一的斑点，甚是柔和悦目。有的器身或口沿露出“缺陷美”的绿斑苔点，今称作“美人醉”或“美人霁”。色调再浅些被称为“娃娃面”或“桃花片”，虽不如深者美艳但却有幽雅娇嫩之态。下品者，或色调更浅，或晦暗浑浊，名为“乳鼠皮”或“榆树皮”。至于器身呈灰黑不匀的“驴肝、马肺”色，与器下部呈黑釉焦泡的一类，则为最次品。豇豆红无大器，常见为文房用具，如太白尊（水盂）、石榴尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、洗、印盒等。
豇豆红颜色出处，源于豇豆的本来色彩。
豇豆红的烧成难度大，制作时间短，所以传世数量极少，历来是收藏家搜猎的目标。天津博物馆收藏了一件康熙豇豆红釉太白尊，其釉色红绿相间，呈现出桃花春浓般的奇趣，正如清人洪北江 诗誉：“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。”
传世的豇豆红以小件居多，如印盒、尊、柳叶瓶、菊瓣瓶等，其器底都有“大清康熙年制”三行六字楷书官窑款，主要是康熙宫廷所用的文房用具。雍正时虽有少量烧制，但釉色灰暗。雍正后已很难见到
瓷器釉色名。亦称“美人醉釉”。清朝康熙时铜红釉名贵品种之一。烧制时先在坯上施一层底釉，然后吹上一层颜色釉料，再盖上一层面釉，入窑高温还原焰烧成，呈色变化较多，粉红色中略带灰色的称“豇豆红釉”，灰而色暗的称“乳鼠皮釉”，粉红中有绿点的称“苔点绿釉”，带红块的称“孩儿脸釉”等。
属高温釉。受烧成气氛的影响，呈色变化很大：或粉红色中有深红，或深红包逐渐晕散为浅红色，或局部泛浅黄浅绿色，或深绿中泛红。
釉色有上下高低之分：上乘者名“大红袍”或“正红”，通体一包，鲜艳明快，没仃瑕疵；略次为釉色如豇豆，有深浅不等的斑点及绿苔，称“美人醉”或“美人霁”；色调较浅为“娃娃面”或“桃花片”；
再次者色调更浅，或晦暗浑浊，为“乳鼠皮”或“榆树皮”；更次者则釉色呈灰黑不匀的“驴旰”、“马肺”色；釉为黑焦泡的一类，则属最次品。豇豆红器无大件，多为文房用具如水盂、太白尊、印盒、洗或陈设类瓶等，小件如栅叶瓶、菊瓣瓶以及更为少见的盘等。清康熙朝烧造成功。豇豆红器均为官窑产品，民间时有仿。
豇豆红釉，基本所有瓷器的圈足里都呈现铜锈色斑。
到此，以上就是小编对于清代红釉瓷器敲底足特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于清代红釉瓷器敲底足特征的3点解答对大家有用。
