大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于高古瓷器的结晶特征是哪些的问题，于是小编就整理了2个相关介绍高古瓷器的结晶特征是哪些的解答，让我们一起看看吧。
瓷器釉下结晶体特征？
特征:
①在于釉中含有一定数量的可见结晶体(即我们所能看到的釉面上或釉中的晶花)。结晶釉的晶花可大可小，可多可少，大的肉眼能见，小的需用显微镜分辨。
②结晶釉瓷器还可通过人为的方法，来合理控制晶花的分布。形状有星形、针状或花叶形等等。
③作为一种高级陶瓷艺术釉，结晶釉美丽、新颖的自然晶花，及其外观的多种多样、色彩的缤纷。
瓷器结晶？这只是一种说法，瓷器结晶那只有高古陶瓷才能形成的！
所谓高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土斑就是最主要的特定依据。任何土壤中都含有各种矿物质和有机质，矿物质含钠、钾、钙、铁、镁、铅等元素的硅酸盐、氧化物、硫化物、磷酸盐等。有机质是土壤中以各种形态存在的有机化合物，有碳、氢、氧、氮和少量硫元素组成的天然络合剂。
高古陶瓷受土壤中这些化学元素和侵蚀以及地温的影响，釉面产生开裂和腐蚀。开裂、腐蚀的胎体表面大量吸收泥土中的矿物质和有机质，随着时间逐渐粘积在胎体上，会形成“土斑”。土斑有两种，一种称“蚕卵斑”，成颗粒状，像桑蚕产下的卵子一粒粒聚结在一起，我们用显微镜看他的微观结构，像玻璃冰花一样，人工做不出来的。大面积在陶瓷器表面形成。这种土斑粘积度极强，用手指剥除不掉。蚕卵斑形成与土壤中矿物质成份比例高有关，比较容易在低温度陶器上产生。另一种称“蚯蚓屎斑”，成条形曲线状，形状尤如蚯蚓的屎，细而弯曲，小面积地粘积在陶瓷表面。有“蚯蚓屎斑”的器物，在出土前周围土壤所含有机质比矿物质成份比例高，器物本身釉面抗蚀程度强。高温釉器物及在黑杂土中的器物，都会产生这种土斑。有些器物上既有“蚕卵斑”又有“蚯蚓屎斑”，也许这就是所谓的结晶体吧！
诗歌的精髓是什么？
诗的精髓，是诗歌艺术最玄妙最魅惑之所在，可以邀人遐思、勾人共鸣、予人快慰。抱庸不惭，就旧体诗词，妄谈一二。除去形体声格之率的美感之外，再谈四美。（插图为抱庸诗词拙鸦选摘）
一是高格之美。不论是浪漫主义还是现实主义，诗歌精神上的主旨和形式上的语言，都讲究一个格调。如曹操《短歌行》中的“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今”。所谓高格，即诗义是正经的而非邪秽的（比如俗艳诗），诗家语是雅致而非粗俗的（比如抽油诗）。要有君子之风，淑女之态，从品质内涵上透射出高格之美。
二是典雅之美。诗歌的雅，就如美女的温柔知性。诗歌的文字是高度凝炼的语言，形极简而象极大，声格的平仄相偕，结构的起承转合，把诗歌俨然锤炼雕琢成一件艺术珍品。如晏几道《临江仙》词的“落花人独立，微雨燕双飞”，王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，就透射出阆苑仙葩、美玉无瑕的典雅之美。
三是力感之美。“意及深铿能折骨，万竿铁戟出诗来”，诗歌的张力也是一种美，雄壮宏阔之美。像苏东坡的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”；辛稼轩的“想当年、金戈铁马，气吞万里如虎”。诗的张力以情为血，以字为骨，读来使人震撼。
四是含蓄之美。诗词之曼妙，悉在直隔之间，不说满，不点透，像羞涩的出闺少女，蒙着一层纱，反而是更惹人之处。如纳兰容纳木兰词――人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。再如李商隐的《无题》―― 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。
唐人司空徒《诗品二十四则·含蓄》解得尤其精妙：不著一字，尽得风流。 语不涉难，已不堪忧。 是有真宰，与之沈浮。 如渌满酒，花时返秋。 悠悠空尘，忽忽海沤。 浅深聚散，万取一收。
诗歌的精髓在于有生命和灵魂。没有生命和灵魂的东西，不可能让人为之一振，何谈让人们去欣赏。更不可能千古流传。有生命和灵魂的诗句，就象春天的惊雷，春天里的细雨，春天里和风。给人以惊醒而明世故，给人以成长理明如阳光，又如婉约如韵。给人以美的享受。如惊雷响彻，唤醒大地。如细雨润物，万木抽芽。如春风一般给人类送去温暖！
到此，以上就是小编对于高古瓷器的结晶特征是哪些的问题就介绍到这了，希望介绍关于高古瓷器的结晶特征是哪些的2点解答对大家有用。
