大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于大明宣德瓷器凤的特征是的问题，于是小编就整理了3个相关介绍大明宣德瓷器凤的特征是的解答，让我们一起看看吧。
故宫的镇观之宝是什么？
故宫的镇宫之宝是明代宣德年间（1426-1435年）铸造的大铜缸，称为《宣德大鼎》。该铜缸高1.19米，直径1.53米，重达1.5吨，是中国现存最大的铜器之一。铜缸上装饰着龙、麒麟、凤、瑞云等图案，体现了明代时期的艺术风格和制造工艺水平。《宣德大鼎》因为它的规模、艺术价值和历史意义而被称为故宫的镇宫之宝，也是故宫博物院的标志之一。
崇祯青花瓷器的特点是什么？
明代崇祯朝战乱时期多，景德镇御窑厂基本上处于半停产歇业状态，所烧制器物下降至明代最低水平，传世官窑器物十分少见。由于这个时期为明、清过度交替之际，崇祯青花瓷器除具有明代风格外，有些还孕育着清初瓷器特征。另外，由于部分瓷器继续外销荷兰、西班牙等国，所以一些瓷器在造型和装饰上仍保持有异国风情。如何把握其鉴定特点，以下几点供大家参考：
1、纹饰
崇祯青花瓷器的人物故事题材较前更为广泛，所见题材有十八罗汉、水淹七军、仙人乘槎、刘海戏***、对弈图等。除了题材丰富以外，还有两大特点，一是此时开始大量出现带有祈求官爵升迁和吉祥平安的内容。受晚明高度发达的版画业的影响，出现大量取材于版画和***插图的有关历史、戏剧故事的题材。
2、器型
崇祯朝时局动荡，瓷器烧造业受到严重影响，生产工艺、质量大幅度下降。瓷器风格的转变开启了明末清初的制瓷新貌，既部分保持了明瓷韵味，也初创了清代器风，并且多为民窑瓷。
3、胎釉
崇祯青花瓷，一般胎质淘炼不精，胎体厚重，修胎粗糙，白砂底足，常有明显的重刮削痕和放射状跳刀痕。足修齐整圆滑，胎体***，多有粘砂、个别前足留有明初期器底小***。
4、款号
崇祯青花瓷器带年款的较少，佛前供器多有长篇铭文，字体比较古拙。崇祯时的斋堂款很多，往往写在碗心上，如"翔凤堂"、"于斯堂"、"博古斋"、"雨香斋"、"松石居"等，碗底常见"富贵佳器"、"雅"、"白玉"、“宜窑”、"片玉"以及银锭、方胜、兔子等图记款。
明崇祯（公元1628—1644年，明思宗朱由检年号）朝历时17年，国势衰退，景德镇官窑处于停废状态，仅有民窑继续生产，当时仍有民窑瓷大量出口。制瓷质量明显下降。从明清制瓷史来看，崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的转折点，有细器和粗器之分。
崇祯青花用高岭土制胎，胎质大多粗糙、疏松。胎色灰白色。胎体普遍较厚，少部分产品胎体轻薄，瓷化程度较高。釉层稀薄，釉面不平整，光泽度不强，釉色白中闪青，也有青灰色，部分还开片。盛行在器物口沿处施一圈酱色釉（即酱釉口）。
圈足一般较矮，阻断露胎线外沿旋削较多。大碗圈足边墙内壁有较深的“二层台”形挖足残痕。除部分盘、碗外，一般底足较高，足外墙下边无釉，底足内亦无釉。盘、碗有跳刀痕，有的足底留有没旋削净的小台、窑渣、鸡心凸起及火石红斑块。筒瓶、花抓、罐等立器一般为细砂地，有的能看出旋削后留下的弦纹。
青花色料***用石子青，呈色稳定。呈色最好的鲜艳青翠，大多色调暗淡，有晕散，晕散严重的影响到纹饰，致使纹饰线条混淆不清，此时的青花瓶、罐、炉、砚、盘、碗，时时可见。青花晕散，有漏釉之缺点现象。有些浓重的夹带有黑褐色斑点，但不同于元代、明初的呈色，黑斑不渗入胎骨，手感没有凹凸不平的情况。
这时期的青花瓷喜用暗花装饰，在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝纹。在绘画上经常在器物的口、足部绘制蕉叶纹，山水人物图案多画太阳，云气纹大多画成括号云，草地纹多用细线勾画成小钩状，画面多配以诗句，在题诗旁有仿照书画的图章款，有方形或圆形，这显然是受当时书法绘画影响，绘画技法***用传统的单线平涂及淡描法，以单线平涂为主，线条流畅；淡描青花线条潦草，笔法无力、草率。崇祯朝开创了类似中国画中淡墨水彩的皴点法用笔，画面极富诗意，一直影响到清初，构图布局基本类似天启朝，内容以写生画为主，大量***用变形、夸张或简笔手法，画面笔意豪放，无所拘束。
吉语题铭内容有“福”、“寿”、“善”、“贵”、“雅”、“富贵佳器”、“上品佳器”、“[_a***_]佳器”等。斋堂款往往写在碗心上，如“翔凤堂”、“于斯堂”、“博古斋”、“雨香斋”、“松石居”等，碗底常见“白玉”、“宜窑”、“片玉”以及银锭、方胜、兔子等图记款。
崇祯(1628一1644年)时期的官窑瓷器生产因政局不稳定，经济衰退而呈现出冷落，或一度停顿的萎缩不振景象，但民窑青花的产量仍然很大。还出现大量外销瓷，此时官窑器传世很少。瓷器生产较嘉靖.万历时明显减少，产品质量不及前朝，但亦有不少精致之作。此时的青花色料，官窑及高端民窑所用的是浙料，釉面明亮滋润，呈色稳定，质量犹如万历时期制品。其他民窑则大多施釉较薄，釉色青白，光亮不足青花呈色浅蓝，色泽淡雅，色泽并不明快鲜亮，胎质较粗质量远逊如万历前朝。崇祯青花还有不少日本商人訂制的外销瓷，器形.纹飾多按日本风格设计。崇祯时还有大量的西方订购瓷，多呈中西合壁式风格，这些外销瓷制作较精，特色鲜明别具一格，为中国瓷器发展史的研究增添了新的内容。个人认识仅供参考。謝謝编辑！！
崇祯青花瓷器的特点是什么？回答了：★崇祯朝青花瓷器大都是画人物、山水，如八仙过海，水淹七军，十八罗汉，苏武牧羊，指日高升等等，题材丰富，画面逼真生动。
★崇祯青花器一般沒有写印款的，基本无款，纹饰画工精细，但最大特点是图文上下留出很齐的"留地白边"，有的还有喑刻图边。
宣德青花与成化五彩，你最喜欢哪种？
明朝时就有人书说，青花宣德为贵，五彩成化为最。宣德青花瓷和成化五彩瓷并列为顶级名瓷！
宣德青花瓷沿袭了元青花的许多传统，纹饰繁疏有致，器型古朴厚重。青花料用的是国外产苏麻尼青，有铁锈斑纹。烧成于1300度的窑中，胎质坚硬，釉色明亮！称得上明朝青花瓷器的顶峰之作。
成化五彩有青花杂填五色的斗彩，也有釉上五彩瓷，都是创新之作，传世极少，当朝就异常珍贵！它胎体极薄，小巧玲珑，适合于把玩欣赏！
这两种瓷器，各有千秋，但成化五彩因稀少而更贵，被后人追寻更多些！
宣德青花瓷宣德青花五彩缤纷，色彩艳丽夺目，青花色泽鲜艳，彩色料都是矿物质料，颜色纯正，赏心悦目，成化最出名的是薄胎瓷器以及斗彩，青花画出样子，彩料填色绘制，所绘制的图案生动有趣，活波卡通，人见人爱。
总之就是无论宣德的青花或者成化的斗彩就像现在生产的电视机，手机一样，质量上乘，制作精美，使用便利，体现了中国古人的智慧和创造力，那个时代瓷器就是最高水平的科技，特别是皇家用品，最求质量，品质一流，现在如果能够拥有一个宣德的青花或者五彩瓷器，拥有一个成化的瓷器，特别是制作更加精美的斗彩，也可以说太有福气了。
宣德青花是历史上造瓷量的高峰，也是造瓷工艺技术的高峰。当时的窖温已达到一千三百多度。烧制出来的瓷器端庄素雅，青花经久不氧化不退色。现存世量也比较大。
成化五彩是以多彩的彩瓷工艺，造出来的彩瓷五彩缤纷，其色调是造瓷史上的顶峰。由于工艺复杂，造瓷数量很少。由于成化以前的造瓷技术已很高，再加上上色工艺的考究。出产的瓷器件件精美。
所以，宣德青花和成化五彩相比。我更爱收藏喜欢存世罕见的成化五彩！！！
谢谢邀请！宣德青花与成化斗彩是中华瓷器史上的两座丰碑。成化五彩相对较少，也并不能自成一体。当然有时斗彩和五彩在有些瓷器和有些物件上也是很难分清的。
宣德青花在青花瓷的历史上到目前为止仍是不可企及的高峰。宣德青花发色青翠幽美，色根深入胎骨，表现形式多样，器型丰富多彩，款识纵横捭阖。
而成化斗彩划小巧纤丽，很多的物件器不盈握，但青花淡雅，彩色俊俏，秞上釉下相映成趣！素有“小器大样”和“成化无大器“之说。
萝卜***各有所爱。根据各人的审美情趣，会有各有各的喜爱。但两者相比，我还是更喜欢宣德青花！
到此，以上就是小编对于大明宣德瓷器凤的特征是的问题就介绍到这了，希望介绍关于大明宣德瓷器凤的特征是的3点解答对大家有用。
