大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于元青花瓷器凝集斑显微特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍元青花瓷器凝集斑显微特征的解答，让我们一起看看吧。
元青花罐有哪些显著特征？
元青花罐最明显的特征是，元青花罐，梅瓶使用麻仑土加磁石，（高岭土）加磁石烧制出了大形瓷器，由于原始手工制泥胎，成形后由于胎土的湿度在凉干过程中空气温度的高低，胎土的本身散发湿气的收缩原因，元青花罐的罐口沿出现了不很园的稍为变形的情况，这一点在鬼谷子下山罐上有显示的，大型元青花瓷器瓶为接胎，胎底为凉晒干泥胎底，凉干胎底用湿泥将做好的胎底挤压进胎，后进行修胎，在罐瓶的內胎可以明显看到原始手工制胎的痕迹和使用的痕迹斑斑。
元代青花特点？
元代青花器体会有些“铁锈斑驳”，那么造成这种情况的原因是什么呢？我们往下看——
胎泥原因
清 缠枝花卉纹尊
在烧造出元青花之前，景德镇主要以烧造小件影青釉瓷器为主，多为实用器。而随着青花瓷器的烧造成功，大件器物数量开始增多。出现这一情况的主要原因，是烧造影青釉瓷器的胎泥在硬度上无法支撑烧造青花瓷所需的硬度，于是开发并使用了新的泥料配方，称为“二元配方”。两种瓷土的结合，再加上胎体厚度增加，便可烧造出相对大的器物。
青料是含钴、铁、锰、铜等矿物元素的***体，在磨制煅烧调和后，直接绘画在瓷胎之上，罩上透明釉后进行烧制，才会呈现出我们能够看到的蓝色。在青花瓷胎入窑烧制时，在高温的烘烤下，瓷胎将会排除多余的水分重新结合，而釉面将处于一种熔融的状态流动开来，此时绘画在瓷胎表面的青料会沿着胎体间的细小空隙往胎骨内渗透，等到出窑后，尤其是大件青花器物，就会看到有深入胎骨的无规则的大小不同的斑点或斑块，用手抚摸有坑洼之感，这就是所谓“咬胎”的现象。
元 青花花卉纹大罐局部 故宫博物院藏
而清代青花器物，即使是康、雍、乾时期仿明代永宣时期的器物，也不会出现“咬胎”的现象。这是因为炼泥技术的提高，使得绘画时钴料内的元素不易渗入胎体，反而会有未能磨细的矿物渣点进入釉内形成斑点，从“咬胎”成为“咬釉”，景德镇的绘画艺人们称这种现象为“料刺”。
钴料加工与绘画技术原因
元代及明永宣时期的青花器物，在纹饰中会出现黑褐色且凹凸不平的斑点，为业内公认“苏料”的特点。但对比观察此种特点会发现，它多出现在大件器物的主要纹饰图案中，如缠枝花卉的花朵、鱼龙纹饰的鳞片等，而在***纹饰中却极少出现。形成这一特点，其根本原因是绘画的技法问题。
元青花鬼谷子下山图罐，该器物于2005年7月12日伦敦佳士得举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，以1400万英镑拍出，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。
元青花鬼谷子下山图罐。
元代时期，随着钴蓝原料“明珠料”以及在景德镇大量的高岭土，青花开始了逆风翻盘，向阳而生。元青花瓷的胎由于***用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。
元青花首先在颜料（钴料）的使用上很有特点。
瓷器鉴定真知堂：
元青花是我国古代瓷器最早成熟的青花瓷，在我国和世界陶瓷工艺美术史上有着极为崇高的地位。
元青花又是一种极为珍贵的收藏品。由于当时生产时间短（前后二十年左右），原材料珍贵（胎用的是麻仓御土，彩用的是进口的苏勃泥青），又属于创新产品，所以一经出世就极为珍贵。当时绝大多数元青花瓷器都通过商路，先运到大都（北京），再由朝廷或赏赐或贸易到中东***地区。
元青花，以前分为至正型和延佑型，分别是元代皇帝的两个年号，延佑比较早，至正比较晚。目前最新的研究资料表明，所谓延佑型元早期青花出土的那件标准器，不是青料绘画的，应该不属于青花瓷，所以延佑型的说法就很难成立了。
学界又推出了伊朗型菲律宾型的说法。所谓伊朗型是指以伊朗国家博物馆所收藏的那29件元青花为代表的成熟时代出口型元青花，也就是以前说的至正型。所谓菲律宾型，是指以菲律宾出土的那些元青花小件为代表的青花瓷。这批青花瓷特点和伊朗型完全不一样。所以称为菲律宾型。我们这里主要讲的还是至正型青花瓷也就是伊朗型的特点。
伊朗型元青花的特点：
1.层次多，画面满。由于最早的元青花，基本上都是根据中东地区的喜好而生产的出口瓷器，所以，中东***地区最喜欢的蓝色，就成为了主要颜色。在中国，蓝色不被人喜爱，神话中的厉鬼，凶神恶煞一般都是蓝色的。***地区的文化中有恐惧空白的说法，而中国传统文化则讲究留白（在画面留下空白，不要填满）。元青花的画面非常满，是根据中东人喜好而画的。
2.器型高大，器型少。元青花瓷器，当时就物稀价昂，只有中东地区的巨商大贾才能***购得起。元青花大瓶一般在40厘米左右，大罐一般在30厘米左右，大盘一般在45厘米左右。器型也不多，熟悉元青花标准器的收藏家根据器型就能断定大部分仿品。
3.***用进口苏勃泥青绘画为主，极为罕见有国产青料的作品。进口的苏勃泥青，在元代被称为“撒卜泥”，属于“***石头”中的一种，高铁低锰含氧化钴成分接近10%，属于极高品质的青花颜料。由于一开始就使用了这种极高品质的青花料，再加上元代景德镇的最优质的麻仓土，在景德镇高温柴窑下，元青花瓷器一出生，就与众不同，一下子改变了从汉唐以来到元的中国古代瓷器面貌。也由于青花瓷的出现，古代各地的瓷窑逐渐都消亡了。
4.纹饰均有统一的风格，出现未见于传世品上的纹饰就应该警惕和小心了。常见的比如葫芦叶，分开绘画的莲瓣纹，实心中径的蕉叶纹，满池娇纹饰都有定式。
元青花，从寂寂无名到名闻天下，多少人在研究元青花，现今还能碰到几件真正的元青花，即使遇见真的元青花，我们普通收藏者能买的起吗?不过，如果你喜欢元青花，还是有机会的。那就只有从早期元青花，小件元青花，民窑精品元青花入手研究，才能有机会捡到遗漏的元青花真品。
早期元青花，胎土使用麻仓土直接烧制，胎土中的矿物质元素较多，形成的铁锈斑，锡斑，自然的浮现瓷器的表面。中后期的元青花，在麻仓土中加入高岭土，所以中后元青花瓷器除了青花部位，很少发现大量的铁锈斑，和锡斑。只有在青花染料浓重时，有铁锈斑，锡斑，偶尔也有零星浮现在青花以外的斑点。
老的传世元青花，应该有老瓷器的那种宝光，海捞瓷，如果保存环境好的话，除了有水沁色，也有宝光。土沁局部严重的话，附着在瓷器上面的土渍是很难清除干净的，如果非要清除只能破坏原始瓷器的表面，需要很长时间保养把玩才能形成光泽。
***如你要收藏，这两幅画你会买哪一幅画？
如果我要收藏的话，还是会选第一幅丢勒的作品，因为在圣经中上帝创造的人类祖先亚当和夏娃，是没有穿[_a***_]的 ，而且圣经记载当时两人赤身露体，并不感到羞耻。
丢勒的作品塑造更符合亚当和夏娃的形象。
第二幅作品亚当和夏娃，作者为亚当和夏娃增添了腰饰和颈饰，感觉是对人物的一种束缚，特别是颈部的装饰，让人有一种窒息的感觉。
亚当和夏娃在伊甸园里的生活 ，是最幸福快乐的，不应该为他们增加额外的任何装饰品，成为身体的枷锁。
个人认为:第一幅的艺术效果比第二幅好。第一幅人体线条细腻逼真，笔法细腻传神，人物鲜活生动，人物的表情自然而饱满。眼神干净清澈，整幅画都笼照在圣洁的光辉中。整体有一种浑然天成、纯洁无邪的意境在里面。看过之后，心竟然被净化感染了，没有了邪恶的欲望。整幅画给人一和自然和谐的感觉，这幅画有很高的艺术价值。是不可多得的艺术珍品，具有很高的收藏价值。
第二幅画的画风过于生硬呆板，而且配上腰带和围脖，还有护膝和脚脖套。这让人感觉怪怪的，极不和谐。因为画的是亚当和夏娃，他们那时候应该是没有这些东西的，所以这就叫画蛇添足了，显得不伦不类，有种画鸡不成反类犬的感觉。并且表情也不自然，眼神明显有一种妖异的东西，看起来眼神并不干净清澈，显得整个画面有些诡异的感觉。
所以如果要收藏的话，我一定是选择第一幅《亚当与夏娃》
到此，以上就是小编对于元青花瓷器凝集斑显微特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于元青花瓷器凝集斑显微特征的3点解答对大家有用。
