大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器中每个朝代牛的画法特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍瓷器中每个朝代牛的画法特征的解答，让我们一起看看吧。
骨瓷是怎么做出来的？
骨瓷是于1794年由英国人发明的。因为在其黏土中加入牛、羊等食草也就是动物骨灰（以牛骨粉为佳）而得名。骨瓷色泽呈天然骨粉独有的自然奶白色。
特征一：骨炭含量36%以上；特征二：经过二次烧制而成也就是（素烧，釉烧）。
这种透可不是一般瓷器能做到的。都是因为钙元素的存在才增加了瓷器的硬度。
英国发明家威廉华尔森在陶土中加入了动物骨粉，即氧化钙。这是玻璃工艺中已经非常成熟的技法。为了获得薄胎瓷温润的奶白色，他又加入了一些铝粉。
到了现在人们已经不再使用动物骨粉，而是取用了氧化钙和氧化铝的复合配方。
骨瓷是用高岭土和牛骨炭混合制成的。是用牛骨、马骨或鹿骨烧制而成的。这种瓷器发源于宋代的官窑，一般包括一套有方设计的六个踣盘、一半圆盘和一些瓶器组成，多为口沿略成圆形形体，腹侧纹饰有繁复的菱纹，釉色灰褐。
骨瓷的烧制过程很复杂，要上九重天才能成功，尤其是添加釉料的部分更是难上加难，古人一旦成功烧制出骨瓷，效果便在当时得到认可，使得它继续流传至今。
如何辨别瓷器上的龙纹？
元代龙纹多三爪四爪龙纹，元代的龙纹画的都有动态，像在飞，有急如风的感觉，明代的龙纹画的都特别凶猛有力，五爪龙纹多，清三代的龙纹画的开始有点老态龙钟，不如元明的凶猛有力，清晚期的龙纹更加软弱无力，
龙是中国古代民间神话传说的经典生物，也是东亚区域古代神话传说中的神异动物，在现实中无法找到实体，但其形象的组成物源于现实，起到祛邪、避灾、祈福的作用，为鳞虫之长，常用来象征祥瑞，是汉族等东亚民族最具代表性的传统文化之一，龙的传说，龙文化等都非常丰富。
龙纹的雏形最早发现于新石器时代的文化遗物中。红山文化遗物中发现了类似龙形的玉器饰物。马家窑文化遗物中发现了绘有类似龙形的彩陶壶，体态似鱼，生两爪，披鳞。商周时期的玉器、石雕和青铜器装饰均大量地***用了类似龙形的纹样，又以独角独足的夔龙最为多见。同一时期在甲骨文、金文中已出现数十种“龙”字，这些文字均以表现扭动的虫形身躯为特征。在此后的各朝各代，龙纹顺应朝代也在不停的变化。在明清官窑瓷器上龙纹也是常见的存在。
明朝龙纹
明朝开国皇帝朱元璋胸怀韬略，深谋远虑，善于驾驭战争，掌握主动权。所以明朝的龙纹也大都凶猛威武，双目圆睁，俗称眼镜龙。其形头部略圆，比前朝显细，鬓发成篷，毛有向上冲或向斜上冲之势。下颚较长，特别是上颚端肌肉发达，高高突起，呈如意状，形如猪嘴，所以也有人称其为“猪嘴龙”，同时其胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠，咆哮于海涛祥云之间，以示主宰权势。
明朝的龙纹延续了明朝纹饰的一贯风格，在意不在形，所以其龙纹画工没有清朝的精细，但那显得有些粗枝大叶的画工，却已经将其精气神一一表现。
清朝龙纹
清朝龙纹总体来说，其形气宇轩昂。整体较明朝变化很大，猪嘴收缩，显出下颚比上颚长。龙首后勺丰满、身躯健硕，盖以庞然大物之态，行震撼天动地之威。
清初入关，在整体上有仿效明朝旧制，所以在清朝初期龙纹上略有明末的遗风。到康、雍、乾时，因为这三位皇帝都是会玩的主，而龙纹是象征王权的，所以自然逃不过他们的手，经过修改后龙首较之前“猪咀”明显缩小，胡须变化，龙眼，康熙时略长形，雍乾后则显圆。此后虽有变化，多在细节，就不在此多言。
玉猪龙|图片来源于网络
自古各朝帝王以真龙天子自居，而龙纹也就成了帝王的象征，而各朝各代兴衰之势，在龙纹上便可可见一斑，简拿清朝为例：清代早期君王励精图治，其龙纹整体形象强悍，有昂昂上升之态势，一派盛世景象。而到了中晚期，王朝***，帝王昏庸，其龙纹瓷器一番有形无力之意，无精打***之态。所以如果你要鉴别龙纹，那就必须先去了解那个朝代。试问一群食不果腹的工匠怎能画出盛世之感。
到此，以上就是小编对于瓷器中每个朝代牛的画法特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器中每个朝代牛的画法特征的2点解答对大家有用。
