大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明代万历瓷器玉璧特征介绍的问题，于是小编就整理了2个相关介绍明代万历瓷器玉璧特征介绍的解答，让我们一起看看吧。
《邪不压正》里的廖凡同款鞋拔子脸，是朱元璋真容吗？
那是根据朱元璋流传下来的画像中的一幅，还是后人在清人编纂的"明史”中找的，所以我觉得做不得数，至少朱元璋本人应该没见过这幅画，不然献画的作画的，免不了又是一轮扒皮塞草。
朱元璋是中国历史上唯二的由平民做到皇帝的，可以说除了自身的聪明才智，运气也占了很大成分，这其中如果朱元璋不是郭子兴的女婿并且继承了郭子兴的事业，那历史恐怕要改写了。试想如果真是上图那个模样，不要说做郭子兴的女婿，怕是入了军队都没人重用，毕竟美丑是一回事，有没有人形是另外一回事了。
而且如果形状如此奇怪，其子孙必然也会有遗传，但是看看后面的皇子，好像还比较正常。
朱元璋在当时人的眼里应该长的不帅气，然后脸上可能还有麻子啊什么的，但绝不可能是那个样子。那个形态，就是按照相书里所说的“龙形”来绘画的—“龙形者，五岳起，鼻高、目长，耳耸，形貌端严，身体长大，上下匀停，骨格清秀，眉目分明；三停平满，天地相朝，印堂起，边地起，举止出众有威，权足机变。”
说到明史，朱元璋的长相是个绕不开的话题，历史上有两个版本的画像传世，一丑一帅天差地别，让脸盲的人看也不是同一个人。
这么“清奇”的画像，在古代帝王中应该是独一份。朱局长（廖凡）站在太祖画像旁边时，蓝先生（姜文）似讥似捧的说了一句：一看就是亲孙子！
（从左至右，依次是朱元璋的儿子明成祖朱棣、孙子明仁宗朱高炽、曾孙明宣宗朱瞻基）
爷仨这万世一系的大方脸跟一个模子里刻出来似的，如果朱元璋是“鞋拔子脸”，遗传学这关就解释不通，除非有隔壁老王给老朱带了帽子……但这是不可能滴。
（明太祖 朱元璋）
这才符合遗传学嘛～
明代宫廷有专门的内库收藏历代帝后画像，清朝入关后接收了这批画像，到了乾隆时期，对这些画像重新进行装裱，藏于故宫南薰殿，朱元璋的画像共有十三幅。如今除了一幅留在故宫博物院，其余十二幅都收藏在台北故宫博物院。
请配照片解说战汉时期古玉游丝毛雕工艺，一次把它说清楚？
明代高濂《遵生八笺》卷14巜燕闲清赏笺．论古玉器》：***琢磨，妙在双钩碾法，婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均，交接断续，俨若游丝白描，毫无滯迹。这个就是博物馆藏没有的，专家没有弄明白的事。我们以实物举例：图片一是华豫之门王敬之鉴定为真品的汉代鸡心佩真品，图片二是局部再放大，我们可以看到一条细阴线放大了看其实是由二条游丝阴线平行组合而成的，图片三为本人藏品，工与前者相同，证明此工艺并非汉代个例，只是馆藏及考古未有。本人用此二件证明：这才是真正的游丝毛雕，或者准确地说是双钩游丝工，是对商周双钩碾法的一种发展。但是，由于过度细密，清代的刘大同不认可这种发展，认为迂腐。
游丝毛雕这种琢玉的工艺源于战国晚期，至秦汉则发扬光大成为帝王用玉上的特殊符号。(即便是候也难见其踪)游丝毛雕的直意为细若游丝，深刻且平直，不折光观之几不可见。多出现在片雕和古代玉印玺上。如汉代精美异常的浅浮雕(如图一.三.六.七)，秦代的玉牌(图四)常用来勾勒纹饰.服装等。在汉代圆雕上也常用这种手法开脸刻画纹路，使得玉雕丝丝入扣，纤毫毕显，韵味十足。所谓毛雕是指在细而且深刻的单阴线上不时出现的小毛刺，其实这是古人雕刻时入刀出刀留下的痕迹(图片放大可见)。
其实游丝毛雕的神奇不在雕刻上，而是在琢玉的刀具上。我们知道和田玉的硬度在6至6.5左右，这是什么概念呢？我们随意拿一块籽料，然后寻找你身边任何锋利的金属工具，尽你全力看能不能在玉石留下丝毫痕迹(一定要放稳，注意安全)。这样我们了解了玉的硬度，那么古人是用什么刀具创造出这种神奇的工艺？游丝毛雕自汉后失传，唐时玉器虽精细但与游丝毛雕已不相关。乾隆时聚集全国的能工巧匠，希冀恢复汉工风彩而不可得。时至今日再精的仿品也不敢碰油丝毛雕，可见不是工艺失传而是神刀不见。
历史上最接近游丝毛雕的是明代的陆子冈。据说他雕刻的一枚玉扳指上有城门.三匹马及人物，其精细可见一斑。据传他有一把琢玉神刀称“锟铻刀”，削玉如泥，成就了他一生的大名。可惜他和万历皇帝开玩笑，非要把自已的名字刻在龙的头上。结果龙颜大怒要了他的性命，锟铻神刀亦不知所踪。陆子冈的玉器成为明清时的绝唱，后世虽多有模仿但不得其精髓，徒有其型罢了。
个人认为战汉时雕刻游丝毛雕不是铊具和铊工，因为即使是现代科技，高新材料依然不能制作如此精细的铊片，更何况是汉代呢。古语说它山之石可以攻玉。我以为锟铻神刀应为宝石之刀，取天然钻石或红蓝宝石(钻石硬度为10红蓝宝石硬度为9)以铜汁将钻石浇铸其中成刻刀状，然后打磨出钻石其尖锋用以雕刻。这些只是个人的揣测和理解，到底如何那只有汉代的玉工才知道。
总之战汉之时的古代匠人以他们卓绝的智慧发明出锟铻神刀，留下了至美的游丝毛雕，成就了战汉古玉在玉文化史上巅峰地位。(附图为个人藏品)
类似问题之前曾作答，但对玉友的不同看法认识不了解，现在有必要进一步探讨，抛砖引玉，不求认同，但求理解。
汉代游丝毛雕，由于古籍文字叙述及推崇，又无图解照片，颇似神秘。后世人把这种神秘感扩大化，究其原因，是当时玩玉之人所见汉玉甚少，加上并非所有汉玉均有游丝毛雕工，有人将其奉为神工，实是见少识窄之故。
现今有了国内多家博物馆纪年出土汉玉的***图为证，可知汉玉游丝工并非罕见，也没有那么神秘。游丝毛雕，无非就是不同于汉代之前砣具所雕的较深、
较宽、线条明显的阴线雕工。若断若续，浮游器表，是因为所用工具与前代不同。不再用砣具来琢阴线而是以新型刻划工具手工刻纹，故有浅而浮的细阴线。这种新型工具，应该符合当时工艺技术的进步，而不是倒退。也就是说，从青铜器时代发展为铁器时代，而不是退回到“他山之石”的石器时代。
汉代玉器在主题为圆雕、浮雕、镂雕的留白处，辅以纤细的阴线纹饰，是颇具特色的汉代琢玉工艺。应该认识到，阴线纹饰装璜是***纹饰或为主题纹饰的延续，而非主题装饰手法，也不是所有汉玉必备的纹饰。
此外还应该认识到，汉玉上游丝毛雕工有不同程度上的变化。较为精美的汉玉，游丝工线条清晰连贯，刀锋犀利。可能是所用工具比较锋利。而较粗糙的汉玉或葬玉，游丝工刻划表浅，线条多有岐出分叉，可能所用工具不够锋利，需反复刻划方能显示出线条。这种差别，有玉友评价为游丝加毛雕，前者为游丝，后者为毛雕，甚为恰当。尊古不而不泥古，尊重事实，科学分析，客观对待现有资料，方是正途。
图解游丝毛雕工，应以断代准确的汉玉为例，而不应包含后世之作，以免误解。下图中都是断代无误且多竞拍到手的汉玉。可以看出，游丝工作为***纹饰，在不影响主题表达的前提下，起到了绵上添花的作用。在汉玉璧上，则沿短而宽的砣工纹饰进一步延续展开，相辅相成，形成兽面纹(图6-7)。
希望这次能更清楚些。
到此，以上就是小编对于明代万历瓷器玉璧特征介绍的问题就介绍到这了，希望介绍关于明代万历瓷器玉璧特征介绍的2点解答对大家有用。
