同治大婚瓷器特征：同治大婚盘？

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同治帝既是***的，因为没有兄弟与其竞争，就顺利坐上皇位，同时也是不幸的，因为同治帝一生都被其生母慈禧太后所控制，无论是朝政还是婚姻，慈禧都对同治严加干涉。

清同治有《竹枝词》云：“元旦春为一岁魁，大家拜贺礼相陪。儿童也解称恭喜，赚得红柑满袖来。”；元宵节，农历正月十五，俗称“上元节”。明，用木做灯架或结灯棚于繁闹处，十一晚即试灯。

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用同一方法雕刻的翡翠盘肠簪、珊瑚蝙蝠簪都是簪饰中之佳作。此外还有金质的福在眼前管、喜鹊登梅簪、五蝠捧寿簪等以雕刻精细、玲珑剔透而受到瞩目。

同治帝爱新觉罗载淳是天花感染，不治身亡。野史看法众说纷纭，有的说法是死于梅毒，有的说法是死于疥疮。但从《万岁爷进药底簿》中可以完全证明，同治皇帝死于天花。

御医诊断同治的症状是：湿毒乘虚流聚，腰间红肿溃破，漫流脓水，腿痛盘挛，头颈、胳膊、膝上发出痘痈肿痛。这种看法是：同治或先患天花未愈而又染上梅毒，或先患梅毒而又染上天花，两种疾病并发，医治无效而死。

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同治帝亲政未及两年，就因病结束了短暂的一生，修复圆明园工程亦因其去世作罢，然而唯有此事是载淳在其皇帝生涯中参与过的决断。同治十三年（1874年），载淳染上天花，于十二月初五死于养心殿东暖阁。

1、你这个糖罐是同治年间民窑真品，品相较完整，我感觉万元以上。

2、民窑器，保存较好，但研究价值大于金钱价值。

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3、从二十世纪九十年代起，曾梵志的创作以其独特的语言风格和敏锐的社会批判，受到评论界广泛的赞誉，也得到社会民众的持续关注。50万/一场 2王沂东出场费王沂东（1955-）山东人。1***2年进入山东省美术学校，曾任教于山东艺术学校美术科。

器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。

在瓷器的釉面上，甚至经常还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白，而逐渐变成了白中微闪灰颜色。窑变红釉，这时又有了较大的变化。

人物纹饰特征1 人物形象早期人物形象硕大，顶天立地，主体突出，笔法写意，生动豪放。中期以后以刀马人物为题材，绘画细腻，且人物也潇洒飘逸。到了康熙晚期至雍正，人物缩居画面一角，形态弱小纤细，着色也浓淡不一。

嘉靖、万历两朝的特点是使用釉上明矾和釉下青花两种颜色。釉下的青花与釉上的各种色彩相结合。用黑色或赤褐色线条描画图案轮廓，画面厚实华丽。清代七彩是康熙朝最著名的。

是观察色彩是否符合年代特征，不符合的应为仿品。如明代五彩瓷器色彩的特点是“红浓绿翠”，清代同治年间粉彩瓷器的特点是施彩较厚，民国粉彩瓷器的特点是施彩较薄等等，类似这些都需要认真掌握，以便在鉴别中运用。

天启、崇祯时期资器的鉴定器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。胎质粗糙为多，淘炼不精。

咸丰朝江西数度成为清军与太平军战场，制瓷业生产衰落，咸丰青花瓷器比较少，各方面特点多同于道光，还多见哥釉青花。

光绪：官窑款识楷、篆并用，以楷款为多，署“大清光绪年制”六字二行或三行款，也有四字两行款，多数不饰圈框。有青花、金彩、红彩及刻款等体式，大体同于前朝。民窑款识较草率。

二）不同时期具有不同的纹饰与色彩陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

1、顺治初期呈色灰暗，顺治初期冶艳收紫。顺治时少数为酱心，康熙时继绝，雍正时便少，以后则不见。纹饰：明朝适意花草、云龙纹多。清朝青花瓷上山川画有“四王”笔意，用皴法。画龙凤留白边，画石是肥削小巧石。

2、咸丰、同治、光绪、宣统时期瓷器鉴定咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。

3、对这种瓷器鉴定主要有：看火光，新瓷器火光称为贼光，因为釉面闪光耀眼刺眼。老瓷器的光，是从瓷器内部发出来的温润光芒，看着养眼。用牛皮磨砂过的瓷器虽然没有了火光，但是看着呆滞无光泽。

4、根据瓷器造型明清瓷器鉴定：明代瓷器造型：造型丰满、浑厚、古朴，器型线条柔和、圆润，给人以质朴、庄重之感。

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