大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明清瓷器的疙瘩釉底特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍明清瓷器的疙瘩釉底特征的解答，让我们一起看看吧。
传世哥窑怎样才算顶级？
1：胎釉
哥窑瓷的瓷器胎质一共有两种：瓷胎和砂胎。因为胎骨中的含铁量较高，所以烧成之后会呈现出黑灰色、深灰色、浅灰色等颜色。哥窑胎质较为坚密，足底大多为露胎。而在施釉上，器物的内外施釉非常的均匀且凝重，无光，失透。不像汝窑那样莹润也不像官窑那么秀静。釉面为失透的乳浊釉，有酥油一样的光泽。
2：开片
宋哥窑瓷的一个重要特征是釉面的开片纹，这本来是釉面在烧制的时候产生的一种自然开裂的缺陷，但是人们却掌握了这种开裂的规律，并且有意识的去让它产生一定程度上可预知的开片，这样反而产生了一种独特的美感，宋哥窑瓷器的釉质莹润，通体的釉面被粗深或者是细浅的两种纹线交织起来，这种就是现在大名鼎鼎的“冰裂纹”，我们俗称“金丝铁线”。哥窑瓷器的胎土微紫，质地较薄，有三种颜色的瓷釉彩，分别为：油灰色、米色、粉青色。
3：紫口铁足
因为胎土的土质中含铁量比较高，在烧胚时会发生还原反应，导致瓷器的胚胎呈现紫黑铁色，而瓷器没有涂釉的底部会显现出瓷胚本来的铁色，这种情况我们称之为“铁足”。而釉彩比较薄的口沿部会呈紫色，我们称之为“紫口”。这种特点我们概括呈“紫口铁足”。一般来说，大的器物小开片的，和小型器物大开片的，这两种器物是更为珍贵一些的。由于哥窑瓷非常的精美，所以后代都对它有所仿制，特别是清代的时候，还出现了一个仿哥窑瓷的***。到了清代后期的哥窑瓷明显仿制的不如清前期，釉色越来越深，开片形也越来越细碎，甚至在釉面上还会出现凹凸不平的小疙瘩釉，胎质也变的很疏松。
4:气泡
道光官窑瓷器值钱吗？
道光官窑瓷器还是挺值钱的，但不能和康熙雍正乾隆清三代瓷器相比，第一其实到了道光虽然皇帝非常节俭，但瓷器的制作水平要比后朝好。其次道光官窑瓷器也是要看品种定价格的。
道光在位30年，社会动荡，民族矛盾、阶级矛盾进一步激化，景德镇的瓷业烧造规摸缩减、产量及工艺水平都明显下降。胎质细白疏松，缺乏致密坚硬感，分量轻，釉面多数是粉白釉，少数仿明代常见的青白釉，釉中普遍有小气泡，很多釉面不平整，有的带疙瘩釉，出现波浪状，俗称“浪荡釉”。胎釉结合不紧密，足根有的圆而粗，多数呈尖状，少量是“泥鳅背”。
从以上几几道光官窑产品看，还是很精美的，道光官窑值钱，也值得收藏。
官窑瓷器的地款都是年纪款，一个是年号款，比如“”大清道光年制”，“道光年制”，另一个是干之款“大清道光丙戌年制”，这就是道光官瓷窑瓷器款识。对于我来说，已经很值钱了。
一件瓷器的好坏应该从哪几点判断？
感谢邀请，手打原创。
第一，看器型。器型一定要周整，规矩，中规中矩，最好是有出处的，尽量不要臆造，创造的器型也应该稳重。
第二，看胎。一定要厚重一些，要舒服一些，特别是拉坯的，比较舒服。还有一种是机车做的，比较单薄，生硬，价格比较低，虽然也很规矩，是因为利用了膜具，就没有肉头的感觉，也没有浑厚圆润的感觉。看底足反足的部分最能看出胎的质量和胎体的结构，胎是最基础的地方，每一种瓷器的胎都不一样，好的胎体才会做出好的瓷器。
第三，看釉水。我们讲无论是什么瓷器，釉水要肥硕，纯正。所谓肥硕就是玉石感较强，纯正就是釉色不偏不倚，给人感觉很舒服，蓝就是蓝，红就是红，白就是白，当然我们说的红，蓝，白色泽不是单一的，要调色丰富起来。
第四，看画工。无论是人物还是花鸟，最重要的一点就是 生动。一幅画能做到形象，传神，就是好画工！还有一点决定性的就是，考眼力的时候，买瓷器一定学会区分手绘和贴画，所谓贴画，就是用电脑打印出来的图案，上釉之前贴在瓷器上，用放大镜看可以看到打印的小格子。一般自己家用的饭碗盘子之类的都是贴画。有一些经验的东西一句两句说不清，喜欢的朋友可以多看，多上手感受一下高端的瓷器，和低端的瓷器的区别就看出来了。
感谢邀请，班门弄斧，衡量一件瓷器好坏的标准非常多，我单从实战的角度来做个补充。以手感***判断瓷器的好坏及价值。
瓷器，无论鉴赏还是鉴定，亲自触摸与感受都是非常重要的，也就是上手。手感不仅可以印证、补充和判断，甚至可以修正、矫正、否定观感结论。
1.感知轻重 瓷器的轻重是相对的动态存在，没有绝对的标准，需要大量的上手实践和感知，才能最终形成既贴近真实又有个性差异的“轻重感”。对于古人总结的经验，如轻重适度者真，过轻或过重者***，宣德、康熙手头重等等说法，我们也只能用心体会，不可以机械地生搬硬套。一旦形成自己的轻重感的体系，对于不明瓷器的断代以及区分窑口、品质、品位和新旧、真***、仿赝等都有不可替代的作用。
2.辨别干湿 瓷器的年份不同、衣着不同，在相同的温度、湿度情况下，捧在手里干湿感明显不同。这也就是古人所说的“古瓷会出汗”。但注意200年以下800年以上的瓷器也不会出汗。
3.润与涩 新旧瓷器润涩感的差异巨大，百年以上的老瓷不止有着观感上形制和做工的圆润感、釉质和釉色方面的温润感、胎体和胎质方面的湿润感，而且手感上也非常地朗润和温润，不管是玻化度高的还是低的，是透明釉还是乳浊釉的，无论是单色釉的还是多色釉的，无论是釉层薄的还是厚的，有文饰的还是无文饰的，无论是完整的还是残破不全的，无一例外地越古越圆润。
4.软硬 软硬感是一种极其微妙、细腻的手感，它只对个别瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑等具有一定的区分和标识意义。
另外还有生熟，粗细，凹凸等等的手感，不再一一赘述。
还想说的就是， 1、文饰与真***没关系，只彰显时代特征。 2、画工的好坏与画匠有关系，和真***没关系。 3、以价值高低决定文物的真***是当前收藏通病。4、出土瓷器经常抚摸，釉面很快就会有玉质感，新东西或仿品再抚摸把玩也不会出现。练就慧眼，方可沙里淘金。
到此，以上就是小编对于明清瓷器的疙瘩釉底特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于明清瓷器的疙瘩釉底特征的3点解答对大家有用。
