大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明清瓷器雕塑底足特征是的问题，于是小编就整理了5个相关介绍明清瓷器雕塑底足特征是的解答，让我们一起看看吧。
元明清瓷器底足特征？
元明清瓷器底足的特征有五点：
一、大口小足：元代碗盘一般口径较大，底足足径较小。足底大多不施釉，是露胎的，但修胎、修足规整。
二、足端平切：一般器物底足端平切的工艺从元旦开始。盘碗多见，一直延续到明空白期。
三、底足乳突：元代碗盘底足外撇，足端平切，且足端较宽，大碗的足墙高度在一厘米左右，足内不施釉，足底心有小乳突，修足规整。
四、元代早起碗盘足墙外撇，元晚期足墙变薄，外足墙向明代初期的垂直过度。
清代龙泉窑瓷器底足特征？
龙泉窑瓷器底足胎色灰白，釉色艾绿，釉质薄匀晶莹，多以刻花、篾点或篾划装饰技法，表现波浪、蕉叶、团花、缠枝花、流云、婴戏等纹样。还有塑贴纹饰。器类以碗、盘、壶等为主，也有少量的盆、 钵、 罐、瓶等。造型端庄，制作工整，器底旋削平滑。
清代茶杯的底足特征？
清初的时期，瓷器的底足经常出现“旋痕”和“挑刀痕”，这种修足痕迹就是明代末期到清代初期的一种瓷器特征。到了清代康熙的时候，发现瓷器的底足处，经常会有规律不一的“棕眼”出现。康熙时期的瓷器底足出现棕眼，从棕眼处，可以观察到瓷器的胎体。而到后来，一些仿制康熙的瓷器，为了仿制底足特征，也出现了“棕眼”，但是，仿制的棕眼在观察后发现，这种棕眼比较大、比较潜浮而且从棕眼处根本观察不到瓷器的胎体。这类的仿制品在清末民国时期频繁的出现，只要掌握康熙瓷器底足的特征，就很容易识别新伪了。
在清代道光时期出品的一种比较有名气的瓷器，叫“钧红”也就是窑变一类的瓷器。这种瓷器通过观察底足，发现有许多参差不齐的“狼牙”形状，是那种瓷器的特征。由于那种瓷器的釉水非常的肥厚，所以瓷器烧好以后，瓷器的釉水流到垫烧物上，发生了连粘，这就需要人工的敲击使其分开，所以形成狼牙般的底足。有的人也管这种底足称之为“敲底”。元明时期的瓷器由于胎土中含铁的成分多，瓷器烧成以后，这种含铁的物质在瓷器的底足形成沉淀，经过氧化后就会出现红色的痕迹，这就是所说的“火石红”也有人称其
为“窑红”。后来有的人为了仿制元明瓷器的这种火石红，在瓷器的底足处用一种颜料进行涂抹，以作伪。不过这种人工作伪的火石红颜色浮于瓷器底足的表面，而且颜色发黄。
明代无论早期还是中期都是斜削尖足和平足为主流,即使有类似泥鳅背的修足胎体也不大相同很好区分,到末期出现泥鳅背时候又因纹饰与清代的区别也比较好区分!
元明清瓷器底足演变？
洪武时期瓷器底足 早期承元代呈离心梯形,其后外足墙变垂直。足墙厚,足端平切。挖足草率,有的甚至浅挖即止。像所谓“饼形足”。内足墙离心角度大,与底相交处呈现弧折。外足墙端斜削,使之成为通常所称“鲫鱼背状”。底心乳丁状突起明显。
瓷器底足斜削与平削？
瓷器底足斜削是明朝的，而平削是元代的。最为典型的就是平切底，这种底足也是蒙古人喜欢粗犷，自然的体现，底足一刀平切，简单，大方，足墙内外垂直，足墙内外底平坦，无釉。
元代的这种底足，起到的是一种承上启下的作用，它上继承唐宋的玉璧底，保证了碗盘类瓷器的稳定性，向下开启了较窄足墙的明清瓷器底足，在这种较宽足墙的基础上，继续削窄足墙，然后再对外足墙或者内足墙斜削，就成了明代的典型底足，然后继续对足墙底部加工，削圆，就变成了清代足墙泥鳅背的典型特征，所以说远点的底足，是典型的承上启下足墙。
到此，以上就是小编对于明清瓷器雕塑底足特征是的问题就介绍到这了，希望介绍关于明清瓷器雕塑底足特征是的5点解答对大家有用。
