大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明代瓷器底足削脚特征的问题，于是小编就整理了6个相关介绍明代瓷器底足削脚特征的解答，让我们一起看看吧。
什么是瓷器底足平切？
瓷器底足平切是元代的瓷器底足，最为典型的就是平切底，这种底足也是蒙古人喜欢粗犷，自然的体现，底足一刀平切，简单，大方，足墙内外垂直，足墙内外底平坦，无釉。
元代的这种底足，起到的是一种承上启下的作用，它上继承唐宋的玉璧底，保证了碗盘类瓷器的稳定性，向下开启了较窄足墙的明清瓷器底足，在这种较宽足墙的基础上，继续削窄足墙，然后再对外足墙或者内足墙斜削，就成了明代的典型底足，然后继续对足墙底部加工，削圆，就变成了清代足墙泥鳅背的典型特征，所以说远点的底足，是典型的承上启下足墙。
明代龙泉底足特征？
1 龙泉底足的特征是有“三足”和“莲座”两个方面。
2 “三足”是指器物底部有三只脚，通常呈三角形分布，可以确保器物的平稳放置。
而“莲座”则是指底部的脚呈莲花瓣状，也是龙泉瓷器的特征之一。
3 此外，龙泉底足还有一个特点是底部釉色较深，釉面光滑细腻，有时还会有类似于“虾须”般的细纹，非常精美。
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明代木叶盘底足特征？
总的来说，底足墙逐渐趋薄，器足由浅至深，由小至大。早期修足同洪武晚期，其后内足墙由离心过度我，挖足渐深，足端平切。釉面与露胎的交接处多呈现火石红色。质佳的足底内开始刷涂一层薄釉。由单涂足心进而半涂内足墙。足墙加高，直径放大。个别有挖足过肩。内足墙与底的交接处呈锐角折。而内足墙大部分却较垂直，与成化前后的修足特征相似。其区别在于成化前后的足墙较薄，且大多挖足过肩，挖足趋于细致，乳丁状突起不明显。质量高的一类足墙及器口沿较薄。内足墙向心角度，自宣德以后呈逐步缩小之势。明早期，器内底通常在底与器壁的交接处有一道较深的凹线，既所谓“月亮底”。
嘉靖青花瓷底足鉴定技巧？
技巧如下:
1.
辨胎釉 底足胎釉的交接处多有火石红 从明嘉靖起瓷器胎质已远不如明代早、中期的淘炼精密、致密皎白。嘉靖前期,胎质尚能与正德挨近,以后便越见粗糙。
2.
辨纹饰 纹饰线条如硬笔所绘 嘉靖期间纹饰选用双线勾勒填色法,概括线条较硬。
3.
从款字结构来看 “大”字通常开脚较宽。
4.
造型特征 嘉靖时期,为重大器,瓷器造型繁杂而笨拙,风格浑厚敦实,和前朝大径相同。
钧红釉瓷器底足特征？
胎骨稍显粗松，洁白也差。底部的芝麻酱釉色浅，呈淡***，很均匀。少数器底露胎无釉，器底垂釉现象特别严重，***用后修胎的方法，底足普遍出现缺胎少釉现象，俗称“狗啃底”。
釉下有刻款“大清嘉庆年制”、“大清道光年制”六字篆书款，道光时期有部分六字楷书款，线条流畅规整。
民窑胎质较为粗糙，无款识，底足缺胎少釉“狗啃底”现象明显。嘉、道时期器型减少，有瓶、尊和动物造像等。
明代瓷器底足削切足是什么特征？
您这个问题，问的太宽泛了，基本没有人能回答的，首先，明白瓷器除了景德镇的青花瓷之外，还有北方磁州窑系，南方的龙泉窑系，云南的建水窑产品，甚至，安南窑（越南）产品，福建各地的地方窑产品，这么多产品，这么多产地，底足的旋削都不样，没办法一一描述，抱歉了，尽量把问题描述清楚好一些[祈祷][祈祷][祈祷]
明代景德镇窑生产的瓷器的圈足比较复杂，器足形式比较多，有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、平削圈足、深圈足、浅圈足、刮削平足等，无论什么形式的圈足都切削的十分干净利落。
到此，以上就是小编对于明代瓷器底足削脚特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于明代瓷器底足削脚特征的6点解答对大家有用。
