大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于斗彩瓷器的彩釉面特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍斗彩瓷器的彩釉面特征的解答，让我们一起看看吧。
为什么宋瓷和明瓷不一样？
（明代瓷器）弘治、正德器型端庄秀逸。嘉靖、万历以后的器形，厚重古朴与轻盈华丽兼而有之，但制作比较粗糙。 清朝康、雍、乾三代是中国瓷器的高峰期。康熙的器物造型敦厚，拙而见秀。以仿明永乐、宣德、成化器物较多。 雍正器型以线条精美闻名于世。
宋代器物底足制作精细规整，有裹足支烧，通体施釉，也有不施釉的，只刷一层护胎釉水。官窑器露胎处呈现深灰或灰褐色，俗称"铁足"。支钉横断面为灰褐色。汝器支钉横断面为粉白色。
成化斗彩怎么鉴别？要着重注意哪几个方面？
您好！无论鉴定哪个朝代的瓷器,都要根据其细部特征来判定其时代所用的原辅材料和制作工艺、风格特征后再进行综合判定而得出是真品还是仿品。对于我们普通人来说，知识量是相当大的，但可以从以下几个方面，入手学习，帮助我们更好的去研究和欣赏。
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一、框架方面
斗彩又称逗彩，中国传统制瓷工艺的珍品。创烧于明朝宣德年间，明成化时期的斗彩最受推崇，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。
斗彩是预先在高温（1300°C）下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800°C）烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。
[灵光一闪]斗彩瓷器首创于明代成化时期，就其审美观来说，斗彩瓷器在这一时期达到了巅峰状态。此期间的斗彩，制瓷工艺精妙，烧制的一件件瓷器扬名海内外，以其独特的魅力征服了无数人，而流传至今的成化斗彩更是堪称绝世精品。数百年来，各式各样的模仿者层出不穷。
[机智]明成化期间的斗彩瓷器，再绘画工艺上并不复杂，但具有一种古朴典雅之美，这也是其最难，同时也是最出彩的地方。虽数百年来，以及现代工艺的不断模仿，但始终无法超越，纹饰总是缺乏神韵。
那么想要入手收藏一件明成化斗彩，请一位专家帮忙鉴定是肯定的，除此，我们自身也要了解一下几点：
1、看胎土[奸笑]成化期间的胎土，光洁细润，上等质量的胎土，早已经难觅踪迹。清朝及以后的胎土都很难达到其质量。（所以，对清朝以后的胎土也要充分了解）
2、看彩料[憨笑]和雍正珐琅彩相比，虽然成化个雍正时期的纹饰都突出胎体表面，但通过仔细观察，雍正时期的要稍高于成化时期。
既然叫斗彩，自然绕不开彩料，红橙黄绿青蓝紫，红排首位，也是研究成化斗彩瓷器的关键。
成化斗彩瓷器中红彩可分为鲜红彩、油红彩、锗红彩、橙红彩。
下面小唐将结合馆藏瓷器依次为大家介绍它们的特点与鉴定诀窍，请大家做好笔记。
鲜红彩在成化彩瓷中应用极为广泛，主要用于装饰花卉、人物衣衫和动物身体纹饰等。其色泽鲜艳如血，纯正自然。成化鲜红彩施彩以平涂为主，薄厚不均，有浓淡色阶，厚重处红里透黑，浅淡处微微闪黄。相对于其它彩，此彩施彩较薄，不透明，表面无光，一般不会产生开片。
成化斗彩的油红彩与鲜红彩很像，最大区别在于其釉面有光泽，色泽更深沉，更均匀，无浓淡色阶，釉层也很薄一般没有开片。
“姹紫”色是成化斗彩中最为出名的。它是由于烧制过程中彩料 发色瑕疵产生的，被瓷器大师孙赢洲称之为“姹紫”。最著名的莫过于含有姹紫色的成化斗彩三秋杯。
产生“姹紫”色的原色釉究竟是什么暂无定论，小唐倾向于锗红这一色料。
赭红彩 色泽红中泛紫，无光；釉面有浓淡色阶；釉层与其他类型红釉相比较厚。
到此，以上就是小编对于斗彩瓷器的彩釉面特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于斗彩瓷器的彩釉面特征的2点解答对大家有用。
