大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宣德瓷器的粘砂特征是的问题，于是小编就整理了4个相关介绍宣德瓷器的粘砂特征是的解答，让我们一起看看吧。
永乐宣德瓷器底部特征？
大盘底部特征：盘内底为月亮底，盘底心有一周的棱线，外底足墙根有积釉，为淡绿色，大盘为砂底。
永乐和宣德青花瓷器的特点如下：在器型上，永乐胎轻薄，较为俊秀，圆器口锋利；宣德敦实厚重，圆器口边较厚，大盘圆浑厚重，盘内底为月亮底，盘底心有一周的棱线，外底足墙根有积釉，为淡绿色，大盘为砂底，小盘为釉底，有窑红。
明代宣德梅瓶特征？
宣德青花人物纹梅瓶通高31（颈2.7）厘米，口径5厘米，底径9.8厘米，最大围幅53厘米；小口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，浅圈足，糯米粉状砂底，苏料发色，幽蓝亮丽，浓艳处略凹，并闪烁出斑斑锡光，釉质白中泛青，抚之滑润如玉，瓶身主纹饰上方书“大明宣德年制”六字楷书横款。
【名称】梅瓶
【类别】 青花瓷
【年代】 明代宣德年
【文物现状】流传于世
器形古雅秀丽，外壁四层满工绘画，底层为海涛江牙山石纹，寓意“寿山福海”，肩部绘四朵莲花，缠枝相连，颈部为如意卷草纹。器身主题画面为“道祖迎仙图”，以亭台、楼阁、石栏、山石为景。楼阁前的搓桠老树下，头戴鲜花的道祖老子，手执麂尾掸，迎接携仙鹿乘云而来的的道仙南极老人。和煦的春风拂起了仙人的鬓髯和衣袍；满布的彤云，高耸的奇峰，口衔灵芝的仙鹿，葱翠摇曳的竹叶，含羞半卷的美人蕉，潺潺流淌的野泉，更给这充满盎然春意的画面，平添了福地仙境的神美祥瑞之感。整器绘画笔法老辣自如，仙人炯炯有神的眼睛和飘逸衣袍将其仙风道骨表现的淋漓尽致，作者在有限的画面上展现了无限的艺术创作力，画面内容也折射出五百多年前，人间对仙境的神往，充分表达了明代艺术家将中国画特有的艺术渲染手法，把道仙的意境搬到了瓷器上的意愿，这非普通瓷艺画匠所能为之的，更是繁花似锦的宣德青花中并不多见的“神品”之一。
底足泥鳅背是康熙时期瓷器的特征？
是
康熙的底足种类非常多，圈足、平底、二层台底、双圈足、玉壁底等等。圈足有大有小，足端有平切、泥鳅背、尖状等。
器足触地部分切削的非常圆润，像泥鳅的背一样，在康熙一朝官窑瓷器大量使用大明宣德年制、大明嘉靖年制的***，俗称官仿官，它们具有明显的康熙风格，却是使用了大明宣德年制六字楷书作为寄托款。
康熙青花瓷器早、中、晚三个时期底足特点 1、底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。
双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。
2、中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。
3 、康熙晚期底足较深普遍***用平切，切削整齐。
哥窑小天球瓶瓷器特征？
哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。
该瓶形为小口、直颈、丰肩、***圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大，像是从天降下来似的，故名。瓶的一种样式。天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，始于明代永乐、宣德年间，状若天球，故名天球瓶，此哥釉天球瓶，细致、精美，极具收藏价值，历史价值，市场价值。
到此，以上就是小编对于宣德瓷器的粘砂特征是的问题就介绍到这了，希望介绍关于宣德瓷器的粘砂特征是的4点解答对大家有用。
