大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于元代龙泉瓷器麒麟画的特征的问题，于是小编就整理了4个相关介绍元代龙泉瓷器麒麟画的特征的解答，让我们一起看看吧。
元代麒麟纹与明代麒麟区别？
麒麟纹饰在明代的官窑和民窑瓷器上均能见到，尤以明代初期民窑青花瓷器上的形象最为丰富生动。
或立或卧，或奔或坐，图案构图由繁密走向疏朗，用笔风格由工细过渡为简练，既有画工繁褥生动的大罐、大盘、也有寥寥数笔勾勒的小盘、小碟。
麒麟纹旁多带有火焰纹，周围饰有简单的花草纹。
青花呈色根据瓷器的大小、粗精的状况呈现出多种特点，往往器型大、纹饰繁细者青花呈色蓝艳，略带结晶斑，胎质洁白细密，釉层晶莹透澈。
器型小、纹饰简单者，青花呈色多为灰蓝，带结晶斑，胎质灰白间有杂质，釉层青亮，个别有生烧现象出现，青花呈色灰黑，釉色青黄。这些现象的出现，应与明代景德镇地区众多窑场中***用的不同制瓷原料、工艺水平及面对各类使用对象有很大关系。
元代的麒麟则明显的龙形化了。明代麒麟头部呈马头形，而头部的装饰和明代龙的头部是一致的，连头部的鬃毛也是前冲的，身躯上一般密布鳞片，马的蹄，四肢及身上有火焰披毛，色泽以青色为多，也有***和绿色的。明代的麒麟风格也各不相同。在北京法海寺内便出现了不同造型风格的石雕麒麟，一为鹿身蹄形麒麟，显得纤巧、灵动，给人一种祥瑞之气。
另一为狮身爪形麒麟，显得壮实而肥硕，但瑞气与灵气都不如前者。帝陵前的明代麒麟却又是一种类型，其形体在往龙转化发展的基础上又继承了南朝时期的瑞兽风格，使麒麟显得稳健雄浑，这可能是与守卫陵墓的职责有关。
元代牡丹花瓷器特征？
正文
元代青花瓷瓶的孔雀牡丹纹以平面展开的缠枝牡丹为地，其间穿插一雄一雌两只孔雀相对而鸣。孔雀牡丹的立意应是凤凰牡丹纹发展而来。凤凰牡丹是一种吉祥纹样，牡丹象征富贵。孔雀因其形状与凤凰相似，也深受喜爱，逐渐形成孔雀牡丹的吉祥纹样。此图以一雌一雄孔雀相对，自有比喻爱情美满之意。
到了元代，寓意吉祥、姿态妍丽的牡丹颇受蒙元文化的欢迎，在植物类陶瓷纹饰中成为大宗主流。
此时的瓷绘牡丹纹一如蒙元人的审美倾向一般，形态硕大、肥美，青花类牡丹纹占主流，还有部分釉里红题材的。
此时瓷绘牡丹纹饰的构图一般比较满当，无论***纹饰、主题纹饰层次都较多，单独出现的瓷绘牡丹纹较少，常与麒麟、龙凤等瑞兽，菊纹、莲纹等植物纹饰组合。
乾隆时期麒麟小盘？
麒麟纹饰在清代的官窑和民窑瓷器上均能见到，尤以初期民窑青花瓷器上的形象最为丰富生动。
这一时期内麒麟形象仍能看出从元代发展演变而来的痕迹。或立或卧，或奔或坐，图案构图由繁密走向疏朗，用笔风格由工细过渡为简练麒麟纹饰在清代的官窑和民窑瓷器上均能见到，尤以初期民窑青花瓷器上的形象最为丰富生动。
这一时期内麒麟形象仍能看出从元代发展演变而来的痕迹。或立或卧，或奔或坐，图案构图由繁密走向疏朗，用笔风格由工细过渡为简练元朝石狮子的造型特点？
此展品偏白色大理石质地，首高74厘米，肩宽35厘米，身长74厘米。狮子的造型别致，一反普通蹲踞状狮子造型的常态，背部自然下凹，肩首偏向右侧，两前腿相对直立，右腿稍屈，右爪下踩元宝；双后腿贴伏于臀部两侧，夸张的尾稍曲线优美地由臀下出右腿、逶迤至座侧立面，整体显得舒展自然。
到此，以上就是小编对于元代龙泉瓷器麒麟画的特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于元代龙泉瓷器麒麟画的特征的4点解答对大家有用。
