大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于青花瓷器画鸟图案断代的问题，于是小编就整理了2个相关介绍青花瓷器画鸟图案断代的解答，让我们一起看看吧。
除了妇好鸮尊，安阳殷墟妇好墓出土的其他两千件文物都有什么？
小编刚好前些日子去了坐落于河南安阳的中国文字博物馆。并参观了妇好墓、碑林等殷墟遗址。
妇好墓位于河南省安阳市，于1***6年被考古工作者发掘，是殷墟唯一保存完整的商代王室墓葬。
妇好墓出土了大批随葬品共计1928件。计有：青铜器400多件，玉器750多件，骨器560多件，以及石器、象牙制品、陶器、蚌器、海螺、海贝等。
其中大量的青铜器包括祭祀用的酒具和煮肉器皿，器皿前大多刻有饕餮纹，后面刻有螺旋图案。
随葬品不仅数量巨大，种类丰富，而且造型新颖，工艺精湛，堪称国之瑰宝，充分反映了商代高度发达的手工业制造水平。
《国家宝藏》曾经上演过商代***的女人妇好的故事，出场的文物是“妇好鸮尊”。鸮尊出土的时候是两只一对，现在分藏于河南省博物院和中国国家博物馆各一只。“鸮”就是猫头鹰，“尊”是酒器。“妇好鸮尊”这只鸟形青铜器是一只站立的鸟，腿非常粗壮有力。“尊”是流行于商周的中型或大型青铜器，“鸮尊”是殷商特有的青铜酒器。以“鸮”型为尊，可见殷商时猫头鹰被尊为神鸟。
河南安阳的洹水南岸小屯村曾经是数千年前殷商王朝的国都，“大邑商”的中心所在地。这里遗留了殷商宫殿、宗庙的遗址，妇好墓就在宫殿、宗庙遗址的西南侧。妇好是殷高宗高王武丁的配偶之一。武丁有三个享受法定祭祀的配偶，妇好是其中之一。“妇好”并不是她的名字，据说“好”原读zǐ，说明她来自于“好”国，而“妇”是表示一种对身份的尊称。妇好在武丁在世时就已经去世，她的谥号称之为“辛”，后世的商王祭祀她称之为“妣辛”，“妣”是对去世的母亲的尊称。
武丁三配中其她两个“妣戊”和“妣癸”几乎不被提及。但是关于妇好，有很多甲骨卜辞提及：处理王族政事、征战、生育、有疾……都有所记录。妇好墓的出土随葬物品更说明妇好的特殊性。她的随葬器物包括大量的铜器、玉器、石器、宝石器、骨器、象牙器、陶器、蚌器、海螺、海贝等等。
妇好墓出土了许多带有强烈殷商风格的青铜器，很多还有“妇好”的铭文，这些青铜器都放置在棺椁周围最近的地方。有带着饕餮纹的大型青铜鼎，有型制独特的三联甗、偶方彝，有大型的青铜斝，小铜镜，编钟、铜觥、铜卣、铜罍、铜盉等等。还有象征妇好军事权力的青铜大钺。
妇好墓也出土了许多的玉器：玉圭、玉璧、玉璜、玉玦、玉戈、玉刀、玉簋、玉人、玉琮、动物型玉饰、头上戴的玉笄等等。最有名的是中国国家博物馆的一件展品，妇好墓出土的玉人。这件跪坐的玉人，其头饰、发型、服饰独特，是体现殷商时风格的现实资料。
还有一些带着原始蛮荒感的东西，比如石礼器，石制的豆、瓿、觶等等。以及表现出妇好女性特征的东西，比如说大量的骨笄。
有啥有多少虽主要，但重要的是刻文纹饰含意，可惜无人究。
妇好墓主要是玉人出土，这应是不同氏族形象，属陪葬表示。只不过自崇拜的妇好的，还是妇好呵护的，或自族，或通婚族不清楚。
但跪姿以显地位尊贵，不是一般人，此姿式是尊者的当时坐席的坐姿，不是卑者的立姿。而头发发式与冠式应为民族标示，服饰及式是种族标示。
其它物件上的纹饰应是功能标示，甚至是神图案刻划。
不论怎样文物应这样意喻意寓的解读识辨的，器形不太重要。
引玉之词，权乐一下，不权威。
悟空问看后咱也在其上留上点啥。
青铜器上的纹路如何区别？
谢邀～中国古代青铜器纹饰大宗集中于商周时期，这里阳Sir也借机简单梳理一下，然后重点回答题主所问:关于夔纹与凤鸟纹，饕餮纹和兽面纹的区别。
我是阳Sir，深耕考古，言之有物，欢迎关注
一、夏代青铜纹饰
夏代青铜礼器的纹饰，除了原点、圆块和几何纹之外，基本以乳丁纹为主，而且多装饰于爵和斝这两种器物之上。
（乳丁纹爵 夏代晚期）
（乳丁纹斝 夏代晚期）
二、商代青铜纹饰
①商代早期
早期的青铜纹饰，主要***用兽面纹。
中国的青铜器主要指四千多年前用铜与锡合制的器物，简称“铜器”，到商周时期，青铜的铸造与冶炼技术达到了巅峰，中国青铜器出现时间虽晚于世界上其他地方，但不论从铸造工艺、使用规模、造型艺术而言，世界上任何地方的青铜器都只能望其项背，中国青铜器的创造使用为人类物质文明作出了巨大的贡献。
青铜器尤以商周时期最为精美，青铜器上所特有的装饰纹样与器型具有统一性和协调性，作为一种装饰艺术，反映着所处时代的观念形态，随着时代的不同，又会产生不同的发展变化，因此也是各考古学家进行断代的重要依据之一。 常见的青铜器纹饰有：夔龙纹、饕餮纹、蛟龙纹、凤纹、蛇纹、鸟纹、蟠螭纹、蟠虺纹等，不同时期有不同流行的纹样，例如:兽面纹主要流行于商代和西周前期，作为青铜器上的主题纹饰，以阴线刻出或作阳线凸起，主体纹饰两侧以云雷纹作***纹饰予以填充，具有阴阳互补之美感，兽面纹细分有牛角兽面纹、内卷角兽面纹、外卷角兽面纹、虎头形兽面纹、龙角型兽面纹等，兽面纹于东周时期再度流行，但风格有所变化，由原来的狞厉变为华美的装饰，同时也失去了其主题纹饰地位，主要装饰于器足或器耳。后人将以兽头部为主的纹饰都称之为“饕餮纹”， 饕餮纹名称出自《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”想要分辨不同时期的纹饰，首先要了解各时期的纹饰风格特点，仔细观察纹饰的发展变化，再对其进行断代辨别。
你好，青铜器上的纹饰，是从夏代就开始，最早出现的是实心连珠纹。夏代晚期的青铜戈上，已经有变形动物纹的出现。动物纹饰是中国青铜器纹饰的主体，在我国青铜艺术中占主要地位。
夏代出土的青铜器至今发现的还很少，纹饰资料稀有，此处不提。
主要说说商周时代的青铜器纹饰，商周青铜器纹饰大致可以分为八类，有兽面纹类、龙纹类、风鸟纹类、其他各种动物纹类、火纹类、各种兽体变形纹类、几何纹类和人物画像类等等。
种类太多，不能一一细数，我就只说一下你提的饕餮纹和兽面纹，以及夔纹和凤鸟纹的区别。
兽面纹，实际上古时候就称为饕餮纹。
饕餮之名，本来源于《吕氏春秋.先识览》其中记载:“周鼎著饕餮，有首无身食人为咽，害及其身，以言报更也。”
宋代时期，人们就将青铜器上所有表现兽的头部，或者以兽的头部为主的纹饰就都称为饕餮纹，
实际上这类纹饰是各种各样动物或者幻想中传说中各种动物的头部正面图案。后来不少著作中称它们为兽面纹。兽面纹这个名词最终胜于饕餮纹这个名词。因为饕餮纹只限于“有首无身”这样的定义。然而大多数兽面纹饰并非如此。
夔纹，其实是龙纹的一种。自宋代以来，在青铜器上，凡是表现一足的，类似爬虫的纹饰，都称之为夔，这是引用山海经中“夔一足”的记载。实际上一足的动物是双足动物的侧面形象。青铜器上面的立体龙的形象，从来就有两足，有的在尊或簋的耳部以整体龙作为装饰的，就有两足或者四足。
凤鸟纹包括凤纹和各种鸟类图案纹饰，鸟纹的特征比较形象。鸟纹多出现与良渚文化的玉琮和玉璧上，商代早期青铜器纹饰中，很少以鸟类作为装饰主题的。虽然也有，但是常布置在纹饰中次要的衬托地位。到了商代末期和西周时期，青铜器纹饰中凤鸟纹开始大量出现。凤纹除了华丽的冠外，它的躯体和尾巴也有很多变化。
你好，青铜器作为华夏文明的重要一环，对于中国五千年的文化发展的意义是十分重大的。它绚丽多姿的纹饰影响了中国人几千年来的审美观，甚至对整个华夏民族的思想和行为都产生了或多或少的影响，对于中华民族的意义是十分深远的。
青铜器最早产生于距今5000多年前的马家窑文化，在之后的一千多年里，青铜铸造技术日益成熟，到了夏代晚期已经能铸造出用途多样的青铜器，并在商代得以最终成熟，并形成了成体系的各类青铜器。这些青铜器有食器、酒器、水器、乐器、兵器、车马饰、农具和工具、衡器、铜镜等等，青铜器几乎生活中无处不在，并在整个西周东周形成了青铜器文化的鼎盛时期。
正是由于这种繁荣让青铜器的纹饰也变得空前的多样和精美，在早期常用的兽面纹、人面纹、动物纹、几何纹等的基础上发展出更加丰富而复杂的夔龙纹、凤鸟纹、蟠螭纹以及用于次纹饰的云雷纹、渦纹、环带纹、窃曲纹等。
说到饕餮纹，一般青铜器学者会称为兽面纹，饕餮纹其实和兽面纹没有严格意义上的区别，只是饕餮纹更多时候会以对称夔纹的形式存在，而兽面纹更真实一些，如果非要区分的话，也就是饕餮纹更符号化一些。
至于夔纹和凤鸟纹，我发图介绍下，帮你区分一下：
&夔纹也叫夔龙纹，基本特征是无腿、无头冠，在青铜器上的形态多为双夔纹组成饕餮纹。
&凤鸟纹有爪也有羽毛，而且头冠十分夸张，几乎跟尾巴羽毛一样长，不管任何时期的青铜器，都是这种姿态。
至于什么书，一般青铜器的书籍都比较专业，一般没有多少经济价值，所以没人去写这种销量不大的书，都是些方面的学者才写，所以都不会有问题，需要注意的是，你可以买几个人的书才相互补缺，会更全面。
&这是我读的关于青铜器的书，***各家之长，才不会有失偏颇。
到此，以上就是小编对于青花瓷器画鸟图案断代的问题就介绍到这了，希望介绍关于青花瓷器画鸟图案断代的2点解答对大家有用。
