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明代天启瓷器的特点,天启瓷有什么历史性质
1、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。胎质粗糙为多，淘炼不精。
2、天启、崇祯时期瓷器的器型大多不规整，而崇祯时的器型不规整的现象较天启时更为突出，一般的器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削A痕和重刮削痕，并且多有粘砂。而且，此时釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。
3、天启大多数器物为实用器，有很多纹饰和造型都有日本风格。主要器型有：盘、洗、花觚、筒瓶、龙耳瓶、瓜棱罐等。器口多有黄釉，圈足较高，器物底部一般有放射状跳刀痕或螺旋纹。
4、故宫藏明天启青花罗汉图炉瓷胎均由全白高岭土制成，胎质完全瓷化。胎体继承了万历朝的特点，大件器物胎质较粗糙，胎体粗重，器形不太规整。釉面玻璃质感不如前朝，釉色白中微带青，有个别釉面灰暗、粗糙。
明天启青花瓷的款识
1、明代天启年间。青花人物鹿耳尊底款带树叶的是明代天启年间年代，树叶款识实际上就是花押款，花押款始于明代天启年间，民窑瓷器底面刻绘一种纹样标识，形同元代人的“画押”，因此得名“花押款”。
2、这是花押款，花押款始于明天启年间，流行于清中晚期，花押就是窑口或者窑工的符号，没有特殊意义，他也是瓷器款识的一种。
3、这是图案款，图案款属于花押款，它是瓷器的款识，形式是图案和符号，它始于明代天启年间，流行于清中晚期，花押是窑工和窑口的符号，没有特殊意义，花押款的瓷器都是民窑。
明天启和崇祯哪个瓷器价值大
据知名艺术鉴赏人解释，明代崇祯官窑瓷器题材更加丰富，且人物画像更加逼真。受绘画的影响，明代崇祯官窑瓷器还会在空白的地方书写干支纪年、作者字号、摹绘印记等，个别的还会题诗，开创了瓷器装饰的新艺术篇章。
一般来说，明代弘治、正德、嘉靖、万历、天启、崇祯时期的民窑款识的瓷器比较有名，这些瓷器的真品价格非常昂贵。
一般来说，属大明永乐年之款的瓷器最少，其次是大明宣德年制、大明成化年制、大明弘治年制、大明正德年制、大明嘉靖年制、大明隆庆年制、大明万历年制、大明天启年制、大明崇祯年制瓷器。
崇祯通宝，天启通宝，万历通宝，真品品相好的市场上一般喊价在300左右；时代特征比较显著；真品有收藏价值的。
天启、崇祯时期瓷器的器型大多不规整，而崇祯时的器型不规整的现象较天启时更为突出，一般的器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削A痕和重刮削痕，并且多有粘砂。而且，此时釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。
明代彩绘瓷有哪几种它们各自主要流行在哪个朝代
明代五彩瓷的发展，大致可划分为三大阶段：洪武、永乐为初创期，宣德至正德为发展期，嘉靖、万历为成熟期。 洪武至永乐时期 明早期釉上五彩瓷器传世品不多见，因为当时景德镇延续元代制瓷主流产品青花、釉里红的生产。
釉上红彩明初成功。有洪武“红彩龙纹盘”（南京故宫出土），用线描手法满绘云龙纹。“盘壁表里各画五爪红龙两条及云彩两朵灯光透映两边花纹叠合为一。”两面彩绘又称“夹彩”。
明三彩是中国明代时期出现的一种陶瓷工艺，属于彩绘陶瓷的一种。三彩意指瓷器釉下和釉上各有三种颜色，通常为黄、绿、艳红。明三彩的制作工艺主要包括制胎、涂彩、上釉、烧制等步骤，经过多次修整和调整后才能完成。
明代永乐、宣德之后，彩瓷盛行，除了彩料和彩绘技术方面的原因之外，更主要地应归功于白瓷质量的提高。
彩瓷是哪个朝代 彩瓷亦称“彩绘瓷”（painted china），汉族传统名瓷之一。器物表面中加以彩绘的瓷器。主要有釉下彩瓷和釉上彩瓷两大类，釉下始于唐唐青花。
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