大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器底足乳钉特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍瓷器底足乳钉特征的解答，让我们一起看看吧。
元青花糯米底的特征？
元青花糯米底的特征是：釉色白中微闪青，莹润透亮，抚摸釉面似糯米感 ，呈现带透明的玻璃质感
元青花瓷瓶、底部多呈内凹圈足状，足底宽厚挖足有浅有深，多为挖浅足。碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状，但无论是琢器还是圆器，圈足均有较规则及不规则之感。器底可看到深浅不一的火石红。墙足年久已显出自然摩擦痕迹，圆润光滑，可见老包浆 并有自然炸开状 微凸起呈鸡心状。
元青花底足特点。
一、梅瓶、大罐等琢器呈现不规则的环形足，圈足并不十分整齐，不很圆。
部分玉壶春瓶底部施釉。
带有明显的刷釉痕。沙底可见明显的旋削痕及收刀点。
二、大器足底宽厚多为挖足，深浅不一。器底厚重、圈足厚宽。
从圈足呈八字形旋削修胎;足底普遍有螺旋状旋坯痕、跳刀痕和乳钉状突出点。
底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。
三、元青花的胎体普遍较厚重、胎质坚硬;胎内所含的杂质及铁质较多，呈现出颗粒状态突出，瓷胎断面处会有有偏狭形气孔或杂质留下的缝隙。
元青花的瓷胎老化干燥，但断面会呈现糯米光泽，这种情况在玉壶春瓶上最为明显。大部分底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。
历代钧窑瓷器的特征，如何鉴别真伪？
古代钧窑特别珍贵，历史上最有艺术细胞的北宋皇帝宋徽宗对于钧窑就赞不绝口称其为“神钧宝瓷，绝妙精品”，民间亦有“入窑一色，出窑万彩”等评价。所以很多藏友对于古钧窑的追求一直没有停止过，但是藏友们对于市场上面出现的古钧窑没有一个很好的认知了解，所以买了很多的***货，吃了不少亏。今天我就为大家介绍一下宋金元钧窑各个时期钧窑的特征。
北宋钧窑玫瑰红鼓钉纹香炉
宋代首先是一个科学技术、文化内涵、经济发展登封造极的一个时代。那时候社会哲学思想开明，艺术审美造诣达到了极致。宋代人强调淡泊、素雅的人文精神。所以也反映在当时的瓷器烧造上面。在宋代钧窑是作为北宋官窑的的御窑珍品，不得流传于民间，所以存世量是极其少见的。宋代钧窑也有其很明显的特点，一是宋代钧窑喜欢模仿青铜器的造型，这是随后朝代没有的特点。二是宋钧有独特的烧制方法，***用特别的土质，呈现了香灰胎，而且宋钧在烧制之前，把胎体刷上珍贵的矿物质原料，所以呈现特别漂亮的窑变。三是宋代钧窑釉面有很多呈现像蚯蚓爬过的痕迹，俗话称“走泥纹”，而且釉面常常出现像蟹爪一样的痕迹，像小鸡爪一样。而且宋人讲究雅致，所以官钧也是多小器，而无大器，以上都是宋钧的特征。
金人通过南下入侵中原灭了文人气很重的北宋王朝，金代的侵入战争造成了大量的烧制瓷器优秀的工匠南下，从而造成了金钧不如宋钧的质量。金代钧窑的恢复生产，源于金代统治者的高压残酷的统治政策，存世的金钧上面去看，釉色和北宋时期差不多，但是窑变的红斑、紫斑已经失去了宋代钧瓷的风***。变得很暗淡，不自然，像是人为刻意制作一样。而且已经倾向于民窑生产，胎质不如宋代那么的致密，显得比较疏松。釉面也变得不是特别讲究，粗一些厚一些。但是金钧器物相对于后面的元代器物有一个明显的特征就是底部是满釉的，这是一个区分金元钧瓷的小窍门。
到了元代，元代蒙古统治者南下灭金，一个少数民族***代替了另外一个少数民族特权，更为粗矿豪迈的蒙古人统治了中原，元代的钧窑更为豪放粗矿，釉面更为厚重，里面气泡特征更为明显。而且底足较高，修坯方式更为粗矿但不适娴熟，底部胎质相比于宋金钧窑更为疏松，民窑开始大量生产，在民间也有广泛使用了。宋金钧窑无大器，但是到了元代钧窑，大器就有了一定的数量，原来在市场上见了一个元代钧窑大碗，竟然达到20几公分的口径，一人一顿能吃多少饭很难想象！
综上所述，上面只是介绍各个时期钧窑的特点，但是真伪辨别需要大家不仅有丰富的理论基础，需要阅读大量的书籍，而且需要在市场上面进行磨炼，才能在钧窑鉴定上面收到好的到代的藏品，希望对大家有所帮助。谢谢
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宋代钧窑瓷器：
1、蚯蚓走泥纹
宋代钧窑因为釉面较厚，煅烧时釉面翻滚，釉中所含金属分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷却时釉面上下收缩温度不一致，往往留下不规则的细线状流动痕迹，被后人称为“蚯蚓走泥纹”。宋代钧窑瓷大多都有“蚯蚓走泥纹”，这是鉴定时比较重要的依据。
2、器型
宋钧窑主要器型有：花盆、盆托、盘、碗、洗、炉、尊等。
3、纹饰
到此，以上就是小编对于瓷器底足乳钉特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器底足乳钉特征的2点解答对大家有用。
