大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于历代瓷器碗底高足特征图的问题，于是小编就整理了2个相关介绍历代瓷器碗底高足特征图的解答，让我们一起看看吧。
两千万元一只的碗是什么样的？
真没见过！古代匠人的杰作。这件清乾隆時期的九龙玉佩就没这种拍买机会了，就象和氏璧的出生一祥！低下，三代帝王后才价值连城。成为传国玉璧，五代十国后唐秘色瓷项***匠之用瓷孤品小盘子，无水生水之瓷项***匠为皇家生产过很少一部分秘色瓷供***使用，此小盘子冰洌纹开片非常完美，可比美宋汝瓷开片，但早于宋瓷200年，更取成为世间之孤品，对于瓷器有很高很高的收藏價值 ！供网友们共同分享评论！
两千万元一只的碗，也堪称拍卖史上最贵的碗了！大家见过吗？！保准惊讶大家的眼球，赶快跟随空空一起来看看吧。
两千万一只的碗
在苏富比拍卖会上，一只起拍价为100万美元的翡翠碗，被神秘买家以300万美元（约合2065万人民币）拍下。成为迄今为止拍卖过最贵的碗。
这只碗高7.3cm，碗口直径为17.3cm，碗周身飘有青绿色的花纹，花色均匀，碗身无裂纹，碗口大，碗身薄，均匀对称。雕琢得很薄，最薄处仅为0.5mm,透光度极好。敲上去声音悦耳，简直是翡翠藏品中的精品。
为何这碗值两千万？
看到这里，一定有朋友想问，为何这普通的玉碗，能值两千万呢？其实这只翡翠碗能拍这么高的价格，除了自身独一无二的翡翠特性以外，还有它的历史价值。
据说它是乾隆皇帝当时的御用碗，还有的人说这只精美的翡翠碗是乾隆皇帝每顿饭必不可少的器具。众所周知，清朝时期翡翠加工工艺并不发达，翡翠碗的加工成品率仅为百分之二十。而且要达到这档薄如蝉翼的效果，必须使用玉雕中最难掌握的薄胎玉雕手法。
两千万元一只的碗应该是特别，从器形，式样，碗的胎，釉面，以及彩料，工艺都非常好！其次是御用瓷，比如说碗上的彩料应该是斗彩，金线勾再填多种彩料，红黄蓝绿紫，宣德，成化瓷都能体现，碗上的画工，图片及不一样的金边，红黄底配色，加以龙风纹的可以上两千万了！
个人估计，两千万元买不到清三代珐琅彩宫碗。但是两千万元可能能买一只〈永乐年制〉青花宫碗，（如下图），因为永乐的瓷器带款的很少，带〈乾坤赋〉款的青花宫碗更是少见，碗内用头青苏料绘制的〈一束莲〉几乎没有晕散，清新可爱，碗外是苏料绘画的八朵花，有明显晕散，估计是二等青料，碗底的火焰纹和四字款最见功力，而且用的是另一种稍淡的青料，一点都不能有晕散，否则就会糊掉了。
再看此碗造型端庄大方，釉色带青，釉光如水，再看圈足较深，符合明代特征，如果能上大拍，估计两千万也是有可能的。个人见解，仅供参考。[偷笑][偷笑][偷笑]
明永乐和宣德瓷器有哪些不同？
【文藏来答】明代永、宣两朝在30多年中烧造的青花瓷被后人誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。其异域风格的造型，超凡脱俗的纹饰，浓重明艳的呈色，在青花烧造史上堪称稀世珍品。
鱼藻纹虽属常见中国瓷器饰样，但如此妙作花口之碗，起伏之间，互映交辉，仿佛水光潋滟，添绘游鱼栩栩如生，实属陶瓷神品。此鱼藻纹，宣德以后续有仿画，入清以后或也有沿用。台北故宫博物院藏有两例可资比较，然尺寸皆较小。此碗于2017年香港苏富比春拍中以2.29亿港元成交。
由于永宣两朝中间相隔的洪熙朝只有一年时间，所以以往曾有“永、宣不分”之说和“无款皆永乐”的说法。实际不然。永宣青花既有其共同点，也有许多区别之处。概括起来，永乐青花胎体较轻，釉层更为肥厚、莹润，青花十分浓重带有晕散，颜色稍深于宣德青花，造型圆润灵巧，许多器物尺寸不是很大，梅瓶下部近底处要比宣德梅瓶略显肥胖丰满，纹饰清新秀丽，笔道细，无桔皮纹，绘人物的极少，仅见青花胡人舞乐双耳扁壶。大多无款，仅见于缠枝莲纹压手杯的杯心写“永乐年制”四字篆书款。
直径15.2厘米 通体青花纹饰，淡描海水为地，碗外壁绘两条矫健五爪龙张牙舞爪、互相追逐，高足胫部再画四峰海水纹。碗内壁暗花饰两条五爪游龙，碗心书“大明宣德年制”楷书款。此碗于2016年香港佳士得秋拍中以6886万港元成交。
而宣德御窑青花瓷器则胎体略显厚重，造型朴拙，釉面白中泛青且橘皮纹较重，青花浓淡相间，多带有黑色结晶斑点，器型更加丰富，尺寸比永乐大，纹饰画法笔道较粗，讲究布局、层次，布局较繁密，绘画技巧更为成熟，用笔很有气势，大多写有年款。
我们先看看当时的历史背景。1424年，永乐帝朱棣驾崩后，其子朱高炽继位，可惜在位仅十个月就死了，庙号仁宗，其子朱瞻基继位，是为明宣宗，年号宣德。现在常把永乐盛世和仁宣之治统称永宣盛世。这段时间，大明王朝欣欣向荣，文化繁荣，百姓安居乐业，所以在陶瓷上的艺术成就也达到一个高度。
明永乐青花和宣德青花，有鲜明的时代特点。我们这里从几个方面大致说一下:
1.胎釉，永乐的胎相对于洪武朝和建文朝的相对薄一些，早期接近洪武，晚期与宣德前期相似。永乐瓷比之前的瓷器更注重利坯，器型弧度饱满，泥巴经过淘练纯度也提高，杂质少。釉面肥厚细腻。宣德青花瓷胎体相对永乐更厚重，胎体白度增加，也更加细腻，釉色白中泛青。
2. 青花料，永乐的青花料以进口的苏麻离青为主，宣德青花料进口与国产结合，国产勾线，进口填色，所以从青花的发色很容易看出两朝瓷器的不同。
3.纹饰，宣德的绘画中规中矩，以不过界著称。线条更流畅，图案更清晰。
4.底款，永乐青花瓷较少落款。
当然，我们现在谈的都是陶瓷的特点，现在极少有真品在市场流通，收藏务必谨慎！
明永乐和宣德瓷器有哪些不同？其实一两句说不清楚的，废话少说，还是看[_a***_]吧！来...来...来，锻练眼力的时候到了，行家们来看看这件是不是宣德青花... 有什么不同，看完了再说！
这是“橘子皮”吗？(看上图)
这是苏麻离青料的晕散效果吗？(看上图)
这是米糊底吗？(看上图)
收藏界一直有"永宣难分"之叹。但现在随着研究的深入和出土实物的增多，这个难题已基本解决了。您参照我归纳的以下五点，基本上就能把永宣瓷器搞得泾渭分明。
一、当然最简单的就是看款识。宣德后期的瓷器基本上都有大明宣德年制和宣德年制款。永乐的款少，只有永乐年制四字篆字款，和永乐元年款等。但永乐款很少，宣德前期有很多瓷器也不落款，这就用到了下面个方法。
二、从器型和纹饰上分，永乐器型比较隽秀，宣德器型浑厚，永乐纹饰比较纤细，宣德纹饰豪放。永乐胎轻且薄，宣德胎重且厚。
三、所用的青花料也有不同。永乐使用的都是进口的苏麻离青料，其色浓翠，发色都是一致的。而宣德使用三种青花料，即纯的进口苏麻离青料，苏麻离青和国产混合料，还有纯的国产料。所以宣德的青花瓷和蓝釉瓷有三种发色。前期浓翠，后来就浓褐灰暗和淡雅。
四、从釉上看，永乐釉面平润肥厚，宣德的釉面基本上都有橘皮纹。
五、我的一种微观研究显示，永宣无论青花，红釉还是蓝釉，都呈现出两种不同的面貌特征，镜下观察，永乐气泡舒朗沉静，晶莹透明，而宣德气泡则大小不均，互相串联，显示出躁动凌乱。这一招很灵，在其他几招还不能定夺的情况下，用这一招就能解决问题了。
确实有一大批不带款的永宣瓷器存世，在永乐和宣德之间，还有洪熙一朝，虽然只存在了九个多月，但也应该生产了一定量的瓷器，宣德的前期基本上也不写款，而且宣德有意识模仿了很多永乐瓷器。这一部分瓷器就要用上面几种方法去认真鉴别了。
本人收藏研究瓷器三十多年，欢迎关注真知堂鉴古：本问题都可以写一篇论文了，简单的说上几句吧。
研究明清瓷器，耿宝昌先生著作《明清瓷器鉴定》一书是必须深度阅读的专著。以此为师，再加上不懈的努力追寻，早晚必有所成。
永宣瓷器，在中国陶瓷史上名声赫赫，号称“宣青”。明万历十九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”可以看出明朝人对永宣瓷器的认识，分为几个关键点：棕眼，甜白，苏麻离青，鲜红。
简单的说，永乐宣德瓷器区别如下;
1.永乐多甜白瓷，宣德少。
永乐青花瓷的数量远远少于宣德青花瓷。明朝初年尚白，特别是明成祖朱棣，早年为藩王长期待在北平，后来靖难之役后，也长期待在北平。他本人喜欢白瓷，元代，国俗尚白，以白为贵，朱棣处于元末明初，再加上尚武，长期待在北平，。所以永乐时期，长期使用白瓷。史料记载，***贡玉碗，永乐帝谢绝了，回复说，朕每日所用白瓷，甚合朕心。这里的白瓷就是甜白瓷。而宣德时期，基本上以青花瓷为主，甜白瓷罕见。
2.永乐款少，宣德款多。
永乐瓷目前可见均为四字篆书款。青花写款的仅见压手杯四例。而宣德青花基本上都有款。前辈有云：“宣德年款遍器身，楷印篆刻暗阳阴。横竖花四双单无，晋唐小楷最出群”。一般鉴定家在分辨永宣时，基本上以有无年款为主要鉴别方式。无款器一般定为永乐。
3.永乐器无橘皮棕眼，宣德多。
宣德时期，由于改进了烧窑技术，从元代的馒头窑进化到葫芦窑，出青率大幅度提高。也就是不像永乐时期那样大量废品。但是，也由于此，棕眼（指釉面有很多小孔，类似于橘子皮，）的釉病也出现了。早期的宣德瓷器还少见橘皮棕眼，中后期之后大量出现。一般行家以橘皮纹是否具备判断是否属于宣德。反之，如青花瓷看似宣德，而无橘皮纹，则真***值得商榷了。
到此，以上就是小编对于历代瓷器碗底高足特征图的问题就介绍到这了，希望介绍关于历代瓷器碗底高足特征图的2点解答对大家有用。
