大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于瓷器底足火石红特征的问题,于是小编就整理了3个相关介绍瓷器底足火石红特征的解答,让我们一起看看吧。
明代釉里红真品底足特征?
明代釉里红底部釉的光泽感不强,与器身玻璃化程度较高的釉面色调不一样,为白浆釉,薄处微泛黄,厚处呈乳白或青色。器身往往有开片,尤其是一些器物,大概是因火力不足,有类似浆胎的现象。釉里红呈色红艳的大多釉色乳白,呈色灰暗的大多釉色趋灰。
带足器物的足已经改变了元代斜削的特点成为平削,器底微微下塌。
洪武釉里红呈色多样,多数呈较淡或偏灰的色泽,有的器物有正红现象,有的呈暗黑色。这是当时对铜彩料的烧成气温不能有效控制所致。
万历红绿彩瓷器特征?
五彩瓷器的流行,使得瓷器仿佛从黑白世界走向了彩色世界,打破了明初永宣以来纯用青花一统天下的瓷器模式,一方面是由于万历时期进口的回青已绝,另一方面,明末由于隆庆皇帝放开海禁,大量白银以贸易的形式流到中国,繁荣富庶的经济使得明晚期,以文人为代表的上层民众奢侈心大起,竞相造园起屋,从明初的简朴到晚明的奢靡,五彩瓷器的绿肥红瘦恰好代表了整个社会对审美的改变
万历五彩以大红大绿,施彩繁缛为基本风格,具有很高的经济价值。万历五彩特征明显,可从以下几方面加以鉴别:
(1)瓷土淘炼不精,因而略显粗糙,胎体厚重,有歪斜和不圆现象,大器多为砂底,修胎不规整,衔接痕明显,盘碗底心下凹。
(2)釉面不如嘉、隆时期莹润,后期釉面稀薄而显青白色。
(3)色彩大红大绿,更以红色为重,对比强烈,多用青花作图案的一部分。很多器物***用开光图案和镂空工艺。
(4)所绘图案线条细腻,繁密过之而气魄不足,青花勾线上所填的彩,常漫出双勾线而命名纹饰显得精率模糊,所画人物上下比例失调。图案只以炽烈取胜。器物多大件,但瓷土粘接不牢,胎体厚重;完整器少见,整器也常见粘接处的裂痕。中小型器物有盘、碗、盆、盒之类。
红绿彩是釉上彩瓷器品种,它是用红、绿彩料在已烧好的白釉瓷器成品上绘画纹饰,二次入窑后以800℃左右的低温焙烧而成。明代红绿彩瓷器以明万历年间最为出名。
明代红绿彩瓷器的特点
明代红绿彩瓷器矾红釉色红艳如枣,偏暗红色,绿彩釉色偏翠绿。明代红绿彩瓷器红彩是以铁为呈色剂的矾红彩,用青矾加热煅烧而成,彩施入窑二次烧造后红彩仍然呈现红色。
明代红绿彩瓷器釉层较稀薄,
明代红绿彩瓷器瓷胎比较粗糙,修胎粗疏随意。
康熙瓷器款识及底部特征?
款识:康熙时期落款为“康熙御制”四字楷书,加双方框。雍正时期的款识也有两种方式,一为仿宋体,一为楷书体,均由四字组成外加双方框,仿宋体是“雍正年制”,楷书体是“雍正御制”。
底部特征
1、底足处理不是很细腻,有火石红,露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象,器物底足内釉薄泛白,常见放射状的跳刀痕,有的足墙同面斜削呈尖状,圈足直径大,许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状,其折角处极为挺直,俗称“二层台”或“台阶底”。双圈足也在这一时期大量流行,尤以夔龙折沿洗、印盒居多,里圈都较外圈矮,两圈间露胎无无釉,圈足宽厚。2、中期青花瓷器圈足没有早期大,有的足端经过打磨,光滑呈泥鳅背状,但没有后期雍正青花的滚圆,少见火石红,胎釉结合很紧密,器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎,俗称“浆胎”,产品有水盂、印泥盒等,胎体偏轻。
3 、康熙晚期底足较深普遍***用平切,切削整齐。谢谢
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