大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于康熙瓷器敲击声特征的问题,于是小编就整理了3个相关介绍康熙瓷器敲击声特征的解答,让我们一起看看吧。
康熙通宝满汉宁真伪?
1、看锈迹
康熙通宝的真***可以通过表面锈迹的质地进行鉴别,康熙通宝距今的年代较为久远,其表面均会有生锈和包浆,康熙通宝经过长期的氧化,表面锈迹坚硬,很难去除,而仿制的康熙通宝表面锈迹可以轻松刮除。
2、听声音
康熙通宝距今年代久远,表面的钙化现象较为严重,钙化后的康熙通宝发出的声音较为低沉,康熙通宝的真***可以通过敲击后发出的声音进行鉴别,正品康熙通宝发出的声音低沉喑哑,而***的康熙通宝声音较为尖锐。
3、看质地
清代茶杯的底足特征?
清初的时期,瓷器的底足经常出现“旋痕”和“挑刀痕”,这种修足痕迹就是明代末期到清代初期的一种瓷器特征。到了清代康熙的时候,发现瓷器的底足处,经常会有规律不一的“棕眼”出现。康熙时期的瓷器底足出现棕眼,从棕眼处,可以观察到瓷器的胎体。而到后来,一些仿制康熙的瓷器,为了仿制底足特征,也出现了“棕眼”,但是,仿制的棕眼在观察后发现,这种棕眼比较大、比较潜浮而且从棕眼处根本观察不到瓷器的胎体。这类的仿制品在清末民国时期频繁的出现,只要掌握康熙瓷器底足的特征,就很容易识别新伪了。
在清代道光时期出品的一种比较有名气的瓷器,叫“钧红”也就是窑变一类的瓷器。这种瓷器通过观察底足,发现有许多参差不齐的“狼牙”形状,是那种瓷器的特征。由于那种瓷器的釉水非常的肥厚,所以瓷器烧好以后,瓷器的釉水流到垫烧物上,发生了连粘,这就需要人工的敲击使其分开,所以形成狼牙般的底足。有的人也管这种底足称之为“敲底”。元明时期的瓷器由于胎土中含铁的成分多,瓷器烧成以后,这种含铁的物质在瓷器的底足形成沉淀,经过氧化后就会出现红色的痕迹,这就是所说的“火石红”也有人称其
为“窑红”。后来有的人为了仿制元明瓷器的这种火石红,在瓷器的底足处用一种颜料进行涂抹,以作伪。不过这种人工作伪的火石红颜色浮于瓷器底足的表面,而且颜色发黄。
明代无论早期还是中期都是斜削尖足和平足为主流,即使有类似泥鳅背的修足胎体也不大相同很好区分,到末期出现泥鳅背时候又因纹饰与清代的区别也比较好区分!
四大声腔特征?
明代“四大声腔”。又称为南戏“四大声腔”,是指中国明代形成的四种传统戏曲声腔。分别为海盐腔(浙江)、余姚腔(浙江)、昆山腔(江苏)、弋阳腔(江西)的合称。四大声腔的特点是:
1、海盐腔:海盐是浙江的一个地方,处在杭州湾海口。南戏传到这里之后,在当地的艺人及文人再创造之下,产生了新的声腔,即海盐腔,海盐腔的特点是不用管弦乐,只用鼓、锣、板等打击器,海盐腔今已失传。
2、余姚腔:余姚在浙江东部,当地原有由山歌发展起来的土戏,南戏传入之后,吸收南戏的声腔及演出形式而开成新腔。余姚腔在明代末年也已衰落。
3、弋阳腔:弋阳位于江西东部,这里原有的山歌,小曲很发达。南戏传到这里之后,结合当地的民间曲调而形成弋阳腔。弋阳腔的特点是有帮唱、唱腔用鼓板击节,突出人声。弋阳腔的腔调可变化,易于吸取溶化其他曲调,因而传到各地之后,又吸收了当地的民间乐曲而形成新腔,成为一支在湖南、广东、四川等影响比较大的声腔。
4、昆山腔:昆山在江苏省,昆山腔是在南曲的基础上,吸收北杂剧法,形成
一种雅淡抒缓的唱腔,音乐以管弦乐为主。昆腔比较文雅,很受士大夫层喜爱,昆曲至今尚在一些省份流传。
“四大声腔”的记载最早见于明代人徐渭写的《南词叙录》,其中有这样的记载:“今唱家称弋阳腔,则出于江西,两京、湖南、闽、广用之;称余姚腔者,出于会稽,常、润、池、太、扬、徐用之;称海盐腔者,嘉、湖、温、台用之;惟昆山腔止行于吴中流丽悠远出乎三腔之上,听之最足荡人。”可见,四大声腔在明代时已经形成,并在江南地区广泛传唱
到此,以上就是小编对于康熙瓷器敲击声特征的问题就介绍到这了,希望介绍关于康熙瓷器敲击声特征的3点解答对大家有用。