大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于雍正瓷器民国仿品特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍雍正瓷器民国仿品特征的解答，让我们一起看看吧。
民国茶叶末釉的特征
茶叶末釉瓷在雍正时，釉色大多偏黄，在暗绿色的底釉中，闪耀着美丽的***星点或细丝纹。
乾隆茶叶末釉釉色偏绿，釉面平静，有的有棕眼及丝纹，不如雍正瓷器滋润，但清代茶叶末造型规整。
清末，民国仿品较多，其中大部分来自景德镇，小部分由山东博山窑仿制，但釉色姜黄，胎质粗松，叩之声音沙哑。字楷书款，四字楷书款等等。
雍正胭脂红釉瓷真品与仿品的鉴定？
官窑中“胭脂红”一词只是人们对上述带有紫色调金红釉的统称,由于配方、配料比例以及施釉方法、烧制情况等不同因素,“胭脂红”可呈现多种不同发色状态。例如,除局部绘画渲染装饰的胭脂红外,仅其色地釉就可以大致划分为“粉红”、“胭脂红”、“胭脂水”、“胭脂紫”等。鉴于胭脂红的发色与太多变量有关,笔者无法逐一深入，因此这里着重介绍其与含金量及烧制温度之间的关系。
1、胭脂红发色与釉中金含量的关系
提及胭脂红中含金，一般人都容易误解为含金量较大，其实金在胭脂红中的含量并不高，基本在万分之一至万分之二之间。胭脂红的发色原理类似于铜红，利用釉中的金变成胶体状处于悬浮状态，并因其粒子的大小不同而产生不同色调。据有关资料介绍,当釉中含金量在万分之一时，会产生粉红色调；含金量在万分之二时，则产生红宝石色调。
2、胭脂红发色与烧制温度的关系
由于胭脂红釉的烧制涉及到化学反应,也就不得不与烧制温度发生直接联系。据有关资料称:“如果将掺有适量金粉的釉用高温加热,就会变成无色透明。若使温度降低,就会在某几点上显出红宝石色,如果使温度渐渐下降,红色慢慢会带些紫色,终于变成紫、紫青、青,最后变成淡青色。”正是由于温度也直接影响胭脂红的发色，这里才需要补充胭脂红发色原因不仅仅只归根于釉中的金含量，还应与烧制温度等其它因素有着或大或小的关系。
现仿宋官窑瓷器与真品有什么区别？
1.是釉质的差异。宋代官窑器釉质肥厚,酥光宝晕,有玉质感。釉下气泡颗粒大而明亮,并累叠密集,如史料“聚沫攒珠”之述。釉色以粉青、天青、炒米黄等色为多。雍正仿宋官窑器釉层较薄，釉下气泡小而疏，釉表多数均透明光亮而欠润泽。釉色以豆青、灰蓝、月白为多，有的甚至接近亮白。
2.是纹片的差异。宋代官窑器的纹片有大小开片两种。大开片纹痕长而粗壮，有的纹痕在瓷器上自上而下呈经线走向一直到底，根牛毛一样垂披于臀，因此有“牛毛纹”之称。即使是小开片的瓷器，也不乏有几条较长较粗的纹痕。纹痕的颜色以鳝血、鱼籽黄、墨色、油灰居多，鳝血者为上品。雍正仿宋官窑器以小开片居多，纹痕粗细大体相差不大，迄今未见有牛毛纹者。纹痕颜色比较单调，基本为黑色或浅黑色。
3.是胎色的差异。宋代官窑器的胎色呈灰黑色或深灰色(紫灰)。均色深，故称“黑胎”，其著名的“紫口铁足”特征的形成，完全是由于胎色所致。而雍正的仿宋官窑器，胎色为白色、灰白色和浅灰色，这样的胎色在器口釉薄处和足根露胎处不可能形成紫口铁足。
4.是底足的差异。宋代官窑器有满釉裹足支烧和足根露胎垫烧两种。前者器底有支钉痕，后者足根露胎为铁足，足部修胎比较粗糙，底部无款识。雍正仿宋官窑器除了足根施以酱釉以外，其足部修胎十分精细规整。
到此，以上就是小编对于雍正瓷器民国仿品特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于雍正瓷器民国仿品特征的3点解答对大家有用。
