大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于康熙瓷器珐琅特征是什么的问题,于是小编就整理了4个相关介绍康熙瓷器珐琅特征是什么的解答,让我们一起看看吧。
到代的康熙珐琅彩瓷器有哪些特点?
第一,就绘画风格而言,康熙珐琅彩瓷的外壁全部涂满色彩,不露白底,不题诗。内容上改变了康熙朝有花无鸟的单调画法,绘花鸟、竹石、山水等各种画面,并配以书法极精的相应题诗和蓝料印,成为瓷和书、诗、画相结合的艺术珍品。
第二,底款方面,康熙朝的底款多为“康熙御制”宋体双排料款,料有蓝、红、黄三种,多数为蓝料款,黄款主要见于紫砂器。雍正朝的底款多为“雍正年制”宋体双排蓝料款,少数为“大清雍正年制”楷体双排青花款。乾隆朝的底款多为“乾隆年制”双排蓝料款,字体多数为宋体,少数为四字或六字篆体,未见红、黄料款。
早期珐琅特点?
珐琅彩的突出特点是:绘画时用什么颜色,烧出后还是什么颜色,施彩较薄,看起来有凹凸感,手摸是平的感觉。颜色发色稳定,便于绘制精细的纹饰,画面立体感强,色彩瑰丽。
康熙时期珐琅彩瓷器,由于是从铜胎移植而来,尚处初创阶段,彩料掌控尚未成熟,彩料与瓷胎粘合也不佳,故器型小。白胎瓷内壁施釉而外壁素面,在外壁上施珐琅彩后,留下白而不完美,通体复施黄、蓝、红、豆绿、绛紫成为色地珐琅彩瓷。
色地有透明与不透明的,注重了色调的烘托效果。纹饰部局遍满通体,在器物面、盖、底部,均有装饰。常在画好的图样上补上较深的颜色表示阴影,时而点上小点***装饰,花叶点深纹。运笔工谨,图案部局强调趣味而疏于记实。画面注重西方绘画笔法、技法,如时空、***、明暗关系等。
雍正后,珐琅彩瓷器制作更为精进,部分和康熙时色地一样外,绝大多是在精致的白瓷上彩绘。
白瓷器从景德镇烧好后送到京城,也有用旧脱胎填白瓷器。雍正珐琅彩瓷器改变了康熙时期只绘花枝、有花无鸟的单调图案,在白瓷上用珐琅彩料绘花鸟、竹石、山水、等各种不同的画面,并配以书法题诗,成为制瓷工艺和书、诗、画。雍正本人提倡水墨、青绿山水,故此两品种皆有精品。
真品珐琅彩特征?
从胎体上看:真品的胎体质量均十分高,胎骨细,露胎的底足均十分细洁,以雍正器最为细滑。康器胎体比两朝稍厚。仿品胎体一般立求平整,重量,但烧造后可能出现误差。不是胎体过厚过重,就是过薄过轻。足体绝大多数胎质较疏松。
从造型上看:清三代珐琅彩造型多为盘、碗、碟、盉和瓶类造型,几无其它型制,如发现造型不符者应引起注意,但造型相同者,也未必是真品。从彩绘上看:康雍乾器通常以红蓝绿等色彩作器表釉面装饰,色底器表低温,施绘十分均匀。仿品色调浓淡不一,有涂抹的痕迹。
从落款上看:凡落古月轩款的作品,均为清末民初赝器,凡器身题写朗世宁制款识,底书雍正、乾隆官款者也均为民国仿制。康熙珐琅彩瓷器的款识只有“康熙御制”这一种写法,是四字两行在双线栏内写的,字体匀称,界于宋体和楷体之间,书写材料是蓝彩料或红胭脂
康熙时的珐琅彩料都靠进口?
由于康熙时期的珐琅彩瓷尚处于初始阶段,大量借鉴了西方铜胎画珐琅的工艺和装饰手法,所以当时的瓷胎画珐琅带有强烈的西方装饰画特征。康熙时期的珐琅料全部依赖从国外进口。珐琅彩瓷器烧制尚处初创时期,彩料昂贵且品种稀少、工艺成本高、产量低,所以烧制不多。
到此,以上就是小编对于康熙瓷器珐琅特征是什么的问题就介绍到这了,希望介绍关于康熙瓷器珐琅特征是什么的4点解答对大家有用。