大家好，今天小编关注到比较有意思的话题，就是关于成化与弘治瓷器特征不同的问题，于是小编就整理了2个相关介绍成化与弘治瓷器特征不同的解答，让我们一起看看吧。
为什么宋瓷和明瓷不一样？
（明代瓷器）弘治、正德器型端庄秀逸。嘉靖、万历以后的器形，厚重古朴与轻盈华丽兼而有之，但制作比较粗糙。 清朝康、雍、乾三代是中国瓷器的高峰期。康熙的器物造型敦厚，拙而见秀。以仿明永乐、宣德、成化器物较多。 雍正器型以线条精美闻名于世。
宋代器物底足制作精细规整，有裹足支烧，通体施釉，也有不施釉的，只刷一层护胎釉水。官窑器露胎处呈现深灰或灰褐色，俗称"铁足"。支钉横断面为灰褐色。汝器支钉横断面为粉白色。
如何鉴别明代弘治黄釉瓷器？
历朝历代没有一件敢于大明弘治时期烧造的黄秞比对!大明弘治时期制作特点，暗纹绘画的龙风图案，活影活现真感很强!也有其它的绘制图案。黄秞烧造后的釉色像🐔鸡油黄一样的带有血丝一样的，被称为🐔鸡油黄的釉色。所以大明弘治年制的黄釉是最美的，价值最高而珍贵!有收藏价值也有历史文化研究价值!
首先要明确大背景弘治是明代瓷器的一个过渡时期,是从宣德-成化一个高峰后进入回落的一个转折! 之后是其瓷器面目必然带有前朝的影子和开启后朝的新特征!比如修足,施釉都是以此判断的点! 然后就是弘治娇黄是一个很特别的品系,颜色***略微呈玻璃质感!器形多以盘为主!
自元至明万历，精品瓷器使用的均为麻仓土制胎，弘治黄釉使用的胎泥淘洗更细腻，坯胎致密，灰白带黄，泛褐色红糖点，与明前朝胎坯基本一致。只是御用器的原因要求更严。
弘治黄釉器的釉色出类拔萃是鉴辨本朝真伪器的最重要依据，此时釉料配料特殊，详细成分虽不清楚，从接触器物釉面效果分析，玻化程度特别高，因此弘治黄釉不但像鸡油一样润而且非常亮，又因其釉料与胎泥的膨胀系数不同在窑内就产生细微的爆裂现象。在一些暗刻花纹处积釉较深呈褐色，放大镜细看往往有流釉随裂走向，因而刻纹有呈锯齿的现象，又因其施釉方法***用淋浇法在凸线纹路上方积釉较厚，沉色也较深。正因为黄釉器为皇家御用存世量极少，收藏者及专业人员系统研究缺乏实际资料所以成了瞎子摸象，众说纷纭，“鸡油黄”“娇油黄”“祭釉黄”“浇油黄”或浅或深，或明或暗，使人听了云里雾里，形成不了感官印象，无法给藏家提供可靠的依据，纵观世界各大博物馆与民间藏家已公布的弘治黄釉器皆具备浅釉似鹅黄，深釉似顿黄，油润、透亮、微开片，裂纹放大镜观看水土侵痕明显，宏观透亮如新，微观沧伤累累，蛤蜊光迎光变换莫测等釉面特征（无蛤蜊光、死蛤蜊光的即为***）。不论存世物或出土物上述釉面特征都应该共有，实质上弘治黄釉只能是出土物，不会有有序流传至今（包括首博的黄釉大碗），只是出土的时间不同，还有出土方式不一样（官方明出，民间暗出）而已。
大明弘治年制”是弘治黄釉标准款字，从已出土的弘治器归纳均在器物底部分白底蓝字（青花款）和黄底墨字（墨彩款）两种，均为双行竖排，立器一般是白底蓝料即青花料款，较薄的盘碗类则用黑字墨彩款，用较为苗条的馆阁体书写，字之间间隔适中，字字规范，笔笔见锋，立器和大碗一般双圆圈内书款，无成化时方圈款。也有的立器，盘或底小的斗瓷碗等则设无圈款，高足碗杯等则有横排文字款出现，而伪款则无法达到上述效果。
到此，以上就是小编对于成化与弘治瓷器特征不同的问题就介绍到这了，希望介绍关于成化与弘治瓷器特征不同的2点解答对大家有用。
