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元代牡丹花瓷器特征?
到了元代,寓意吉祥、姿态妍丽的牡丹颇受蒙元文化的欢迎,在植物类陶瓷纹饰中成为大宗主流。
此时的瓷绘牡丹纹一如蒙元人的审美倾向一般,形态硕大、肥美,青花类牡丹纹占主流,还有部分釉里红题材的。
此时瓷绘牡丹纹饰的构图一般比较满当,无论***纹饰、主题纹饰层次都较多,单独出现的瓷绘牡丹纹较少,常与麒麟、龙凤等瑞兽,菊纹、莲纹等植物纹饰组合。
元代瓷器孔雀牡丹纹
正文
元代青花瓷瓶的孔雀牡丹纹以平面展开的缠枝牡丹为地,其间穿插一雄一雌两只孔雀相对而鸣。孔雀牡丹的立意应是凤凰牡丹纹发展而来。凤凰牡丹是一种吉祥纹样,牡丹象征富贵。孔雀因其形状与凤凰相似,也深受喜爱,逐渐形成孔雀牡丹的吉祥纹样。此图以一雌一雄孔雀相对,自有比喻爱情美满之意。
元代瓷器的装饰方式?
我国元代瓷器的装饰方式有以下几点:
元代瓷器的装饰方式一是突出一组主题纹饰,其余均为***纹饰;
元代瓷器的装饰方式二是由几组主题纹饰和几组***纹饰构成。瓶、罐的腹部和盘、碗心一般为主题纹饰,然后加以***纹饰。其中瓶、罐主要***用横向带状分布的形式,一般均有五六层,多可达七八个层次,然后在主要层次之间以及口、足部用***纹饰隔开。在盘、碗等圆器上,一般***用同心圆分布的方法,多层次放射状地进行装饰,大盘以三层为多见。
元代瓷器的装饰方式有刻花、划花、印花等笔绘技法,但自青花瓷器产生并成为主流以后,元代瓷器的装饰方式的上刻、划、印花的装饰技法退居次要地位,而让位于彩绘。
元代瓷器的装饰方式还有两种不同的装饰技法:一是白底彩绘,即图案花纹以青花料描绘出来,这是青花瓷器的主流;另一种是青花拔白,即以青花料做地色或***花纹,主题图案花纹是以露出的白瓷部分呈现,这种类型较为少见,主要应用在大盘、大碗、梅瓶上。
元代的瓷器纹饰层次繁密,但不杂乱,有时在一件作品上有七八层装饰纹样,但主次分明,主体纹样突出颇具匠心。
元瓷的花朵留有白边,不填满色。叶有一至五个尖瓣,呈葫芦状。藻纹排列有序,叶粗根细。往往在罐的肩部装饰垂云纹,也叫灵芝纹。常把鸳鸯荷花及水纹安排在一件器物上,有很强的生活气息。器皿的足部多安排莲瓣纹,又称“八大码”。值得重视的历史故事题材的出现,如箫何月下追韩信,蒙恬将军等,对明清两代瓷器上人物故事的题材给予重大影响。
元代最有特色并富于文化内涵的瓷器?
元釉里红是元代中国传统瓷器烧造中最具有代表性的一个品种。元釉里红是陶瓷装饰历史上重要发明之一。元代八方龙纹釉里红拔白梅瓶它为釉下铜红彩绘、拔白、打板、接胎而成,烧成难度大,氛围特殊性强,应该说元釉里红瓷器是陶瓷史上的一次伟大创新。
流传至今的元代釉里红瓷器也很少,可见它的历史性、艺术性、珍贵性,堪称华夏文明的瑰宝。
元霁蓝白龙纹盘是晓芳窑仿制的吗?
不是的,元霁蓝白龙纹盘是元代的瓷器,不是晓芳窑仿制的。晓芳窑是中国台湾的名窑,以仿制宋代汝窑、官窑等名窑瓷器而闻名。元霁蓝白龙纹盘是元代景德镇窑烧制的瓷器,其特点是釉色深沉、图案精美,是中国古代瓷器中的珍品之一。
元代瓷器有哪些风格特征?
元代瓷器明显具有草原民族的独特风格,在瓷器器物器形上都新创烧了许多蒙古族特有的器物类型。创烧单色釉也比前代精美。设立枢府专门管理烧造瓷器,枢府烧出的白瓷为甜白釉色,被后世称为“枢府瓷”。
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