大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于康熙瓷器上画工特征的问题，于是小编就整理了5个相关介绍康熙瓷器上画工特征的解答，让我们一起看看吧。
光绪年瓷器修胎特点？
：官窑细腻洁白，胎土颗粒大小一致，胎质比同治精良，比宣统厚重。仿康熙、雍正、乾隆三朝瓷器较多，但重量不如康熙，胎薄不如雍正，硬度不如乾隆。官窑碗和盘的胎壁比胎底薄，在灯下可透过胎壁看见背面的青花，但胎底看不见背面的图案。民窑器胎质粗细兼有。
釉：官窑釉汁较薄，釉面莹润，胎釉结合紧密，釉色白中泛青。民窑釉汁普遍比官窑器厚，釉面多不平整，有波浪纹现象的较多。
青料：色泽有蓝黑、灰蓝、浅蓝、洋蓝。仿古器多用传统的浙料，发色明艳，有重笔点染的藏青色斑点。洋蓝是光绪的典型发色。
官窑青花纹饰画法有三种：一、单线平涂法。以仿康熙缠枝莲纹最多。二、单线平涂加点染法。以仿清三代为主。三、与康熙朝的青花一样，青花分浓淡多个层次。但康熙的青花发色在釉下，光绪的青花发色在釉中
康熙玩玉款瓷器有没有官窑？
康熙“玩玉”款瓷器是达官贵人的清玩，以压手杯居多，有一些还提有诗文，瓷胎细腻，画工娴熟，青花发色淡雅，可与官窑媲美，是堂名款中的精品，或者说是民窑精品。康熙青花不论官民窑，都达到了炉火纯青的境界，釉色深浓浅淡，层次分明，单从艺术角度欣赏，远远高于永宣青花瓷，是青花瓷中一朵奇葩。
康熙寄托款成化瓷器是官窑吗？
康熙寄托款成化瓷器是官窑。康熙朝本朝瓷器一般无款识，因为康熙皇帝认为带款的瓷器打碎了，寓意不吉祥。但康熙官窑、瓷器大量寄托大明宣德、大明成化、大明嘉靖等年号款识。
后朝仿制前朝的属于寄托款，康熙时期大量书写明代年款的瓷器，官窑和民窑的都很多，区分官窑和民窑主要就要看画工，和用料以及书写。
康熙早期的瓷器,很少写款。原因是康熙认为瓷器上不能写款,写了款,如果打碎了不吉利,不让写。 但康熙的很多瓷器上有一个特殊的现象。
乾隆珐琅彩瓷狮子的特征？
珐琅彩瓷狮子器的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。
凡提及珐琅彩，通常特制瓷胎画珐琅，其创烧自康熙一朝，为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠。康熙皇帝视野开阔，不但弘扬汉学，同时潜心西方格物之学，注重务实，积极吸取外国先进文明，对西方的科学和艺术均保持着开放的心态，彼时自欧洲传来的珐琅器、玻璃器等舶来品颇得康熙皇帝青睐，特命耶稣会传教士主持珐琅作、玻璃厂加以仿制，在欧洲传教士与宫廷画师、御窑工匠的通力合作下，珐琅彩瓷终于横空出世，创前世未有之奇。
雍正官窑珐琅彩蓝料鉴别？
一、胎体来鉴别
雍正珐琅彩瓷除了很少部分使用的是色地瓷胎之外，其主要使用的是精致的白瓷器。瓷胎精薄质地也非常细密均匀，修足十分的规整。大多都是小件，大件的话比较少见，所用的白瓷器都是从景德镇成如想出手藏品可联系壹叁伍叁，零肆捌零柒捌柒咨询相关事宜，参加正规拍卖出手批烧造好坯胎后再送到清宫由宫廷绘画，也有一些是直接利用宫中库存的脱胎甜白瓷器。
二、看纹饰来鉴别
雍正珐琅彩的画工是非常精细的、一般多为御用画师按样稿去绘制的，珐琅彩瓷由于因为一直是帝王参与制作，所以器物的图案虽然显得豪华，但取材严谨、制作一丝不苟，富有浓郁的宫廷气息。雍正珐琅彩瓷器在在早期还是沿袭了康熙时绘画花卉的做法，再到后期就新增各种不同的山、鸟、花、石头各种不同题材，这个时期最大的特点就是儒雅随和，瓷器上诗、书、画于一体配以诗句、印章，显得别有风味，显得更加高雅。雍正时期还有一个特点，就是盛行单色作画，像用胭脂红、深兰、墨彩，任选一色作画，颇有中国画风格。
三、看色料来鉴别
珐琅彩瓷的色彩都是多种色料调配而制成的。如果料彩表面光滑会有玻璃质的反光感，我们在不同的角度甚至可以看到蛤蜊光，显得精美绝伦。还有因为珐琅彩瓷是釉上彩的原料，所以我们抚摸图案会明显的感觉到有一定的凸起，这也使得画面变得十分立体。其中当我们用高倍放大镜去观察的时候，可以在纹饰上看到极小的开片纹，这一现象我们用肉眼看不出，这也是鉴定珐琅彩瓷最重要一个特征，不管有经验的老师上手一摸也是知道的。
四、看款识来鉴别
雍正珐琅彩款识一般为青花或蓝料彩双方栏“雍正年制”和“雍正御制”四字楷书款，还有一个是仿宋体的，相比之下第一个要多上一点，[_a***_]蓝料印章款识的颜色，深浓而沉稳，在光线的照射下不会反射亮光，而仿品颜色往往没有下垂感表面甚至会反射出亮光。
到此，以上就是小编对于康熙瓷器上画工特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于康熙瓷器上画工特征的5点解答对大家有用。
