大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于崇祯瓷器青花气泡特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍崇祯瓷器青花气泡特征的解答，让我们一起看看吧。
明代瓷器与宋代瓷器的区别？
宋代是中国瓷器的顶峰，官窑与五大名窑各竞风流，主流以朴素淡雅，创造出了绚烂多彩的瓷器品种和文化。可惜随着百余年的战乱，昔日辉煌毁于一旦。
自明代，百废待兴，早期故有明大粗一说。民间再无如宋时的名窑出现，往后虽然一样的雍容大气，可是缺少了民间的灵动飘逸。色彩日渐浓重，缺少了宋瓷的朴素淡雅。
宋代陶瓷器的鉴定特征多年研究发现继唐，五代以后，宋代的陶瓷生产更加飞速发展，特别在瓷器的生产方面，很快达到了我国古代瓷器史上的巅峰阶段。入宋以后一方面商业发展迅速崛起，饮茶风气更盛，社会对饮食器具的总需求量大幅增加，宋代人除了改进石灰釉的配方外，还发明了可以使釉层浓厚兴趣爱好的石灰碱釉，只有在景德镇窑口烧出了影青瓷，汝窑瓷器烧出了＂釉质莹厚如堆脂＂的青瓷，这些成就都是前无古人的。有的甚至是空前绝后的。明代景德镇陶瓷青花瓷器的釉面不够白，呈一种白中泛青的颜色，称为＂亮青釉＂。明代瓷器的装饰手法很多，但以彩绘为主，其彩绘图案往往是一种或几种动物，植物为立体纹样，而以其它纹饰***，构成完整图案出现了五彩纷呈的热烈局面。
我国是世界上最早发明瓷器的国家，也是瓷器制作技艺最早成熟的国家。
我国瓷器发展经历了漫长的演变过程，从原始青瓷到东汉时期成熟为真正的瓷器，从南方的青瓷到北方的白瓷，生产出来了许多精品。
下面就说说明代和宋代的瓷器吧
宋代是中国瓷器发展史上的繁荣阶段，在唐代的基础上，各地瓷业竞相发展，不断创新，制瓷工艺继续改进。因为自然条件和民风习俗不同，形成了六大窑系，出现了五大名窑。
宋代的瓷器特点也是围绕着这些窑系而展开的，接下来就说说这五大名窑吧，宋朝瓷器的特征也就都了解差不多了。
定窑的窑址在河北省曲阳县，宋代属于定州，所以就叫做“定窑”了。主要是生产白瓷，产品有碗、盘、瓶、碟等。最开始是属于民窑，后来烧制官瓷，影响越来越大。
汝窑
汝窑在河南省宝丰县，宋代时候属于汝州，所以叫做汝窑。这个地方是北宋朝廷钦定的宫廷用瓷地方。胎为灰白色，釉为天青色，纹为蟹爪纹，不过存世作品比较少。
官窑
宋文化内敛，保守，好古，在瓷器上也有所体现。许多窑口都有仿古产品，鬲，鼎，尊等。造型上也多小巧之作，精致玲珑，非常适合士大夫把玩。宋朝一代，有官窑，汝窑，哥窑，定窑，钧窑，耀州窑，磁州窑，吉州窑，还有景德镇，产品各有特色。官汝二窑生产的瓷器非常精美，传世品极少。哥窑“金丝铁线”“紫口铁足”；定窑以白瓷为主，典雅美观；钧窑仿古器很多，釉色因为窑变的缘故，神秘瑰丽；耀州窑以青瓷为主，造型大方；磁州窑珍珠地划花的瓷器很有特色；吉州窑则独树一帜，其黑釉瓷有多种装饰方法，“油滴”“兔毫”“玳瑁釉”十分精美。景德镇则烧出了影青瓷。
明代青花瓷器，在元代基础上，又不断创新，无论从数量和质量上都有很大提高，成为当时瓷业生产的主流。明代还开始流行起了粉彩
这个盘子是哥窑的还是官窑的？
谢邀，这个盘子既不是官窑的，也不是哥窑的，官窑的瓷器，釉面虽多次施釉，但玻化程度高，釉色莹澈，油润光亮。哥窑的釉色酥油光润，釉层肥厚。这个盘子暗涩无光，釉色发乌，似酸咬做旧。官窑胎是紫口铁足，哥窑也是紫口铁足，而这盘子的胎足都是新仿做旧的。虽然胎土发黑，但没有古时那种铁锈一样的胎质。而且古代烧制瓷器要么是垫沙，垫圈，要么就用支钉，支着烧。用不着用二种底足烧制方法，明显的臆造仿品，画蛇添足，多此一举。这个盘子的开片属于一次开片染色形成，没有哥窑的那种铁线加金丝的二次开片形状，官窑开片由于釉面玻化程度高，有波光粼粼，冰裂状的开片形状。官窑和哥窑的共同特征是都[_a***_]，聚沫攒珠的气泡，气泡明亮，清晰，均匀而又紧密，这个盘子的气泡也证明了它就是一件仿制品。
经专家鉴定 底部青花字为当时官窑独用 回青料 书写青花字 大明万历年制 青花瓷所用青料，除普遍使用石子青外，还有永宣时期浓艳华贵的“苏麻离青”，成弘时期淡雅秀气的“平等青”，嘉靖至万历时期的“回青”，天启崇祯时期的“浙料”，清代康熙时期的“珠明料”。它们各自的特点是： “苏麻离青” 晕散，有铁锈斑； 石子青 发色偏灰； “回青料”色泽浓重、蓝中泛紫；“浙料”发色青翠而沉着； “珠明料”呈色艳丽明快。 回青，来自西域或新疆。“事物绀珠”中说：“回青者，出国外。正德年间，大王当镇云南得之。以炼石为宝，其价初倍黄金。已知可烧窑器，用之果佳。”天工开物说：“回青乃西域大青，美者亦名佛头青。”青料的输入是西亚***民族地区或域外的***国家是较为统一的说法。 乌金釉莹翠青花底瓷器鉴赏 大明朝皇家独享乌金釉莹翠制品 乌金釉莹翠青花底尊 大明万历官窑 通体黑似乌金闪亮，高10.8厘米，口直径9.4厘米！器型标准，尊身矿物质乌金釉，底白釉青花字“大明万历年制”。通黑如乌金发亮，油质感强，强光照射下宛若黑夜里灿烂的墨玉盈翠盈绿，幽深神秘，高雅名贵。尊的胎***用高岭土糯米胎骨，用手抚摸细致滑嫩手感如温润的和田玉。是颜色釉里面的精品，大明官窑里的极品！ 乌金釉莹翠瓷器深沉似水，凝重华贵，自有气势，也很名贵。是当时***贵族独享用品！特别值得一提的是，乌金釉莹翠极不易烧制成功，成品率极低！
要想知道瓷器是官窑还是哥窑。我想至少要弄明白三个问题。
一是我们一起来看看《格古要论》是怎么说的，《格古要论》对官窑瓷器是这样说的:“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足”。《格古要论》对哥窑是这样说的:“哥窑色青，浓淡不一，紫口铁足。”
宋官窑瓶
二是从实物对比看有什么不同，从釉子看，官窑的釉子比哥窑更润。从开片看，官窑开片大，哥窑开片小。从烧造地域看，官窑在河南，哥窑在浙江。
宋哥窑炉
三是官窑和哥窑有些瓷器非常相似，不是因谋个特征可以判定的。
你这件瓷器应该是现代仿官，个人意见，，仅供参考。
首先从这底足来看，***用五点支钉，却又在圈足上把秞起了，这纯属脱裤子放屁，多此一举，此地无银三百辆，明显是现代低端仿品，即想让大家看到宋代官窑的支烧特点，但又怕支烧成功率低，没有支烧，而是直接起足上釉烧，这种低端***手段一着便知！
汝窑
哥窑
因为汝官哥窑均为乳浊秞，而色系都是氧化铁还原产生的青色，天青，天蓝，月白，象牙白，等，很难简单辨别，所以综上所述，如果底部特点不明显，不是很容易分辨官哥窑的！
明朝铸造的火炮为何一直没能解决炸膛的问题？
明朝兵器制造是军户负责。但军户是世袭的。等同奴隶。平常俸禄被任意克扣。就连生产原料也不放过。没有好料，足料，怎么能生产出合格的兵器？再加上地位低下。他们也都没有积极性，都是随便应付一下就行。反正也没人验收。最终生产的都等同于废品。
的确，正如题主所说的那样，明代的火炮很让人头疼的一个问题就是炸膛，不过明代的中国人可不是笨蛋，有了问题自然是会去考虑怎么解决，所以其实到了明末阶段，火炮炸膛的问题已经得到了改善。
明代火炮易出现炸膛现象，多是发生在明中期，当时明代的本土大炮受到频发的战争以及葡萄牙人火炮的影响，开始了本土火炮大型化的趋势，这些炮多是由明初的盏口炮、大铳和铁炮演变而来，其中名声最响亮的就要数大将军炮。关于大将军炮，先留存下来的文物数量很多，北到山海关，难道广州厦门，都有过这些大家伙的身影。出于用途不同，大将军炮的大型规格也有不同。像北方面对女真和蒙古的大将军炮长度多在1.4米左右，口径在11—12cm之间。这些北方的大将军炮有一个很大的特点，就是保留了明初火器突出的药室。在南方，大将军炮多用于沿海防倭寇或是各种海盗，因此炮身巨大。在厦门的胡里山炮台，就有一尊长达3米的大将军炮，其上有九道大铁箍，口径在13cm左右。其外貌明显的区别于传统的中国火炮，而逐步向西方的加农炮靠近。
之所以明代的火炮容易炸膛，一个很大的原因是和中国的钢铁质量有关。由于中国人尤其是北方地区领先世界的开始使用煤炭炼钢，而中国北方的煤炭又多硫，这就导致了在钢铁的冶炼过程中，煤炭中的硫由于高温有部分硫化物和氧气或者金属反应，生成了新的硫化物，并掺杂在钢铁中，影响了钢铁的质地，导致钢铁变得过脆，不够紧密，多气孔，从而导致钢铁的韧性不够，以至于在开炮时能承受的压力小于火药燃烧时产生的气压，最后导致炸膛。
为了解决问题，明代的工匠也是花了巨大的精力。一是从材质上入手，这里有两种手段，一种是铜铁混合法，即铁芯铜体。这个是利用了铁和铜的熔点不同，铜的熔点比铁的低的特点，在铁胎上浇铸青铜，这样当铜凝固后，还可以通过热胀冷缩，来压紧里面的铁胎，这样可以起到一个加固抗压的作用，这样的炮比纯铁炮耐用，比纯铜炮便宜。
还有一种方法是熟铁芯和生铁外壁的结合，效果比铜铁合用的炮还要好处许多。这些都足以说明，经过明代工匠的不懈努力，明朝不仅克服了火炮易炸膛的问题，还提高了铸炮工艺。这一系列发明惊动了伊比利亚的官员，他们都想出自雇佣中国的炮匠，让他们去印度的果阿传授技术。
另一方面，为了解决火炮炸膛，明人还像西方学习了更为精准的物理学和数学，并学习了火炮铸造的合理尺寸和规格，并用在了自产的红夷大炮上。在明末1631年以前的登州府，明帝国的火炮工程一直在有序不紊的进行着，虽然吴桥兵变之后，明帝国自身的努力付之东流，但是这些铸炮工艺却是被后继者清帝国很好的继承了下来，并继续在17世纪发光发热。
参考文献：《从丹药到枪炮》——欧阳泰
《世界火器史》——王兆春
到此，以上就是小编对于崇祯瓷器青花气泡特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于崇祯瓷器青花气泡特征的3点解答对大家有用。
