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古代陶瓷碗外部有鱼鸟碗底有一圈
古代的瓷器分的很细，您的表述不太详细。瓷碗是古代瓷业生产的大众产品，汉代始见，魏晋流行，唐以后大量生产。碗造型特点是敞口、深腹、平底或圈足，形式多种多样。不同时期的瓷碗，其形状、釉水、纹饰是有着明显差别的。
实足碗，东汉至唐常见碗式之一，器呈直口，弧腹，平底。其平底为烧坯过程中对碗足部分***用平切工艺制成。东汉时碗底略向内凹，碗形有半球形和口沿内敛两种，腹上部鼓，下部内收。
青花瓷器底足内有一圈环状凸起，这可能是乳突。乳突是青花器底部的一种特征，主要出现在元代后期至明代早期或者明代后期的器物上。过去，瓷器古董商曾根据器物底部是否有乳突来判断一件器物是否到明代。
那些是宋代陶瓷技术的园地，就像百花争艳一样，各自独特的风格很美。此外，宋代生产继承唐三彩风格的三彩陶器，被称为宋加彩或宋三彩。 白釉的钵和盘子上涂上红绿色，低温烧制，描绘的花卉鱼鸟，豪爽奔放，富有民间艺术特色。
足的变迁是整个古陶瓷历史变迁的一个缩影。底足鉴定是古陶瓷鉴定的一个重用组成部分。
清代青花瓷器各个时期的特征大全
1、胎釉：后期疏松，瓷量灰白；后期坚致，瓷量细白，如糯米粉。后期釉色白中闪青，露铁，后期闪现浆白釉，黑暗。釉面能见桔皮纹，白度删强。明朝青花有影青味，清带青花则雪白。青花：后期以石子青为主，色灰暗。
2、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。清代瓷器的造型顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。
3、清代中期后青花器物发色的钴料，用的是国产青料，青花发色特点是灰，黑，杂，浮。清中期施釉较厚为多，薄釉较少。
4、．造型：造型、釉色、纹饰既有明代遗风，也开创清代特色，处于过渡时期。祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。造型单调，大盘出现双层底。晚明是筒状炉，顺治为钵式炉。2．工艺：粗糙不修胎。足根露胎，有跳刀及缩釉现象。
神秘的成化年制四字款官窑瓷器
查遍资料，在明成化年间没有“成化年制”四字款，有以青花楷书“大明成化年制”六字二行款为主，款识外，有的加双圈，有的加双方框，也有无圈框的。官窑罐类，还有在底足写“天”字款的。
成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。官窑款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手。
此类盘底加成化四字款的盘子清代出了很多很多，都是民窖烧出来的民用品，比较有名的就是豆青釉底青花五福捧寿纹饰盘什么的了，你这款也是类似于此仿成化的，不过个人看来年份要高一点。
底款写成化年制的瓷器是明朝成华年间的瓷器。明代成化年间景德镇官窑瓷器常见款识。题写方法有青花书写、阴文、阳文刻款三种。以青花书写为多见。款字以楷书为常，外加双圈、双方框边饰。明代寄托年号款。
成化瓷修胎规矩，瓶、罐、壶等立器有的隐约可看出接口痕迹；盘子塌底，碗、盘器足较直且稍高，底有釉，并有六宇双圈或六字双框款，写“大明成化年制”。
成化官窑器年号款以青花楷体六字双竖行“大明成化年制”为主，体式比较统一，款的位置也大多数在器物底部。除六字楷书双行款外，还有少量“大明年制”四字双行楷书款。
明代霁蓝釉瓷器特征
外观特征：霁蓝釉瓷器的釉色是其主要特征。霁蓝是一种深沉、浓郁的蓝色，有些类似于深海的颜色。釉面光滑细腻，有明显的玻璃质感。与传统的青白釉、甜白等瓷器相比，霁蓝釉瓷器的颜色较为少见，因此更具收藏价值。
宣德霁蓝釉主要有以下特征：里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存。碗、***沿“灯草边”整齐者少，多数线条弯曲，不规整。圈足施釉到底，平视不见圈足露胎。
宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉，也有少部分刻画暗花的，另有蓝釉白花的，多为折枝花及鱼藻纹。官窑款有青花和暗款两种。均为“大明宣德年制”双行六字楷书款，凡四字款者，均为后仿。
色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。
明代霁蓝最为后人称道的首推宜德一朝。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，把它与白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。
这是什么年代的碗底?
1、大口小足：元代碗盘一般口径较大，底足足径较小。足底大多不施釉，是露胎的，但修胎、修足规整。足端平切：一般器物底足端平切的工艺从元旦开始。盘碗多见，一直延续到明空白期。
3、这个问题问的非常好，这是一件元代的青花瓷的碗底底部特征。作为元代的话，他会有如下特征，第一刮涩圈也就是晚了，内心刮涩圈，这样的话，他可以在叠烧的时候可以成批生产。这种工艺实际上是在北宋晚期就已经出现了。
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