大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于老瓷器削足特征的问题，于是小编就整理了5个相关介绍老瓷器削足特征的解答，让我们一起看看吧。
隋代瓷器底足特征？
隋代瓷器底足一般为小平实足底,底下为圆饼状,足的边缘用刀削去,通称削棱足。
隋朝时制瓷业主要以烧造青瓷为主，多以简单的刻花、划花为装饰，也常用朵花、几何纹、草叶纹组成团状或带状图案，这时的青瓷时代特征鲜明。
明代嘉靖底足和元代区别？
明代嘉靖时期的瓷器底足处理与元代瓷器的底足有一些区别，这些区别体现在以下几个方面：
- 嘉靖瓷器的胎体通常较为厚重，尤其是大件器物，胎体趋于厚重，工艺略显粗糙。
- 元代瓷器的胎体则相对较薄，器物轻巧，但质量参差不齐。
2. 釉面特点：
- 嘉靖时期使用的釉料和釉色与元代有所不同，嘉靖时期釉面滋润光亮，透明釉青灰色，有隐约的波浪感，个别器物釉厚浑浊。
- 元代瓷器的釉面通常较为光滑，有的器物釉面有开片或缩釉现象。
3. 底足处理：
- 嘉靖瓷器的底足处理较为粗糙，常有跳刀痕和粘砂，露胎出火石红浓重。
- 元代瓷器的底足处理相对较为精细，有的底足削足规整，有的器物底足有斜坡状的削足特点。
馆藏洪武釉里红瓷器底足特征？
底足中心乳钉状突起，是元代器足遗风。这种器足的处理，在当时处于主流地位，成为明显的时代特征。同时也兴起各种型制的圈足，种类繁多。另外，民窑青花碗一类，则底面无釉，圈足高深，有的挖足过肩，残留有削痕及同心圆跳刀痕。
元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星黑点状或大片的火石红斑。其形成原因有两种：
一为胎体本身含有铁质，经窑火烧结转为氧化铁而呈现红色；另一为工匠着意旧刷而成。经明代延续到清代中期，乾隆以后才完全消失。通常是火石红斑越浓重，表明器物制作年代越早。
元代瓷器底迟特征？
1、不上釉
元代瓷器底足最明显的特征就是不上釉，处于***状态。元代瓷器足底一般是平底或者是浅窝底，旋削成型，呈***状态，有的会上护胎汁，有的连护胎汁也不会上，仔细观察和其它朝代的瓷器足底有明显不同。
2、修削平整
元代的瓷盘虽然底足不上釉，但是修削十分干净且也极为平整，就算有螺旋状的切削痕迹或者是其它刀痕，大多也比较浅，不过瓶、罐之类的修削的较为潦草，甚至在制作过程中粘上瓷土也不会掸干净。
3、附着杂物
元代的瓷器底足经常粘附有杂物，而且粘的很牢固，难以擦洗干净，这足以说明，元代的瓷器在底足的处理上都是非常马虎潦草的，这些痕迹沉淀之后，就会显露出各种各样的痕迹。
汉青瓷器特征？
1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。
2、清代瓷器的造型
顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。
3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。
5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多***用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘***用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。
6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。
7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。
8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。
9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，***以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率
到此，以上就是小编对于老瓷器削足特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于老瓷器削足特征的5点解答对大家有用。
