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雍正罗汉特征?
雍正罗汉的面部特征庄严慈祥,眉宇间透露出一种威严和睿智。眼目开合,眼珠圆润饱满,显得炯炯有神。鼻梁高挺,鼻翼宽阔,嘴唇微闭,嘴角微微上扬,给人以一种慈悲和蔼的感觉。此外,雍正罗汉的发髻通常高耸,发髻上常常饰有珠玉,显得雍容华贵,气度非凡。
雍正罗汉呈端庄、慈爱的坐姿,相传为雍正皇帝御用画师所绘,融合了中国和西方艺术风格。
他的头部略微倾斜,面带微笑,眼神温柔而慈祥,象征着智慧和慈悲。
他的身体健壮而匀称,肌肉线条清晰,给人以力量感和安全感。
整个雕像造型优美,比例协调,既有中国传统艺术的韵味,又具有西方写实绘画的特色,充分体现了雍正皇帝的艺术修养和审美情趣。
雍正罗汉是中国清代雍正皇帝在位期间创造的一种罗汉造像风格。这些罗汉特征包括表情严肃安详,头部比例略大,脸部略宽,嘴唇微微显露,眼睛呈现平视或微微斜视,头发以小髻为主,身材匀称丰满,肌肉线条粗壮,面部没有肖像特征等。这些罗汉造像通常表现出一种庄严肃穆的气质,体现了清代时期的宗教艺术特征。
雍正罗汉是清代雍正时期所制的罗汉。雍正罗汉具有清代宫廷造办处珐琅彩瓷器的鲜明特征。
首先,雍正罗汉色彩鲜艳,具有极强的视觉冲击力。
其次,雍正罗汉做工精细,从罗汉的面部表情到衣纹的细节,都表现出极高的艺术水平。
此外,雍正罗汉体态丰满,具有雍荣华贵之感,与雍正帝的审美趣味高度一致。
题李龙眠罗汉图全文?
原文
李龙眠画罗汉渡江,凡十有八人。一角漫灭,存十五人有半,及童子三人。
凡未渡者五人:一人值坏纸,仅见腰足。一人戴笠携杖,衣袂翩然,若将渡而无意者。一人凝立无望,开口自语。一人跽左足,蹲右足,以手捧膝作缠结状,双屦脱置足旁,回顾微哂。一人坐岸上,以手踞地,伸足入水,如测浅深者。
为渡者九人:一人以手揭衣,一人左手策杖,目皆下视,口呿不合。一人脱衣,又手捧之而承以首。一人前其杖,回首视捧衣者。两童子首发鬅鬙,共舁一人以渡。所舁者长眉覆颊,面怪伟如秋潭老蛟。一人仰面视长眉者。一人貌亦老苍,伛偻策杖,去岸无几,若幸其将至者。一人附童子背,童子瞪目闭口,以手反负之,若重不能胜者。一人貌老过于伛偻者,右足登岸,左足在水,若起未能。而已渡者一人,捉其右臂,作势起之;老者努其喙,缬纹皆见。又一人已渡者,双足尚跣,出其履将纳之,而仰视石壁,以一指探鼻孔,轩渠自得。
按罗汉于佛氏为得道之称,后世所传高僧,犹云锡飞杯渡。而为渡江,艰辛乃尔,殊可怪也。推画者之意,岂以佛氏之作止语默皆与人同,而世之学佛者徒求卓诡变幻、可喜可愕之迹,故为此图以警发之欤?昔人谓太清楼所藏吕***画像俨若孔、老,与他画师作轻扬状者不同,当即此意。
千手岩的来历?
清源山千手岩又名观音寺,它是因为供奉观音像而得名。千手岩处在清源山的左峰,寺宇红墙素瓦,显得格外清新。
大殿正中靠后供奉的是宋代石雕佛教创始人释迦牟尼坐像,石像工艺精湛,惟妙惟肖,是清源山宋代石雕艺术佳作之一石像前的千手观音塑像慈眉善目,神态极佳。两旁壁上的十八罗汉画像,神态各异,有呼之欲出之感。千手岩寺中常年暮鼓晨钟,香火不绝,寺前苍松翠柏,峰石嶙峋,别有一番情趣。
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