大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于月亮门瓷器特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍月亮门瓷器特征的解答，让我们一起看看吧。
去富阳博物馆的感想？
一大早我们就来到了富阳博物馆，富阳博物馆位于富春山馆，很有艺术气息。
我们进入富阳博物馆，领好讲解机以后便进入了展厅。
第一个进入的是《山水富阳》展厅，首先引入眼帘的当然是大厅中央的动物标本，有牛、鹿、鸟il等等，真是栩栩如生，活灵活现。
东北角有一个大屏幕，上面播放着影片，当然是关于自然的咯！屏幕下方就是一座座大山的模型和河道的投影。
根据墙上的讲解内容所说，在富阳境内，山地广阔，岗峦起伏，气候温暖，降水丰沛，“一江十溪”为主的水系，有丰富的水***和渔业***；丘陵山地适宜于多种类野生动植物的生存和繁衍。野生动物570余种，野生植物就有1500余种。有四类矿产有25种。我听了这些数字大开眼界，真是太长见识了！
我们到了第二个展厅《千年古县》，墙壁四周有讲解说明，再往远走一点，就会出现一面土墙，模拟富阳地下文物！有陶器，有铁器，还有瓷器。这些文物可真多呀，数也数不清。我真想伸上手去摸一摸，可是又怕一摸，这些很脆弱的文物，一下子全部都掉到我头上来。
走廊中间的展柜中是文物实物。我走上前去细细观看，瓷器是那么洁白细腻，玉石是那么温润剔透……穿越千年，经历了沧海桑田，它们在无言地诉说。
我们路过了孙权的青铜塑像，他戴着王冠，身材魁梧，右手持剑，左手背在背后，目光炯炯的看着前方，真是威武！
经过一个又一个展厅，我们来到了饶有诗情画意的展厅门口。这是个月亮门，里面有一颗逼真的松树模型，树下还卧着几块大石头。这种诗情画意感怎么才能留下来呢？反正啊，我现在前面美美地拍了个照片。我像诗人一样站在松树旁边，手持诗卷，朗诵着诗歌呢！
很快我们跑完了所有的展厅，来到了听讲座的地方。这堂讲座，老师教我们象形文字，也就是甲骨文。说实话，古文字还真难认，有些字我们一眼就认了出来，有些字呢，我们看了半天就是认不出来。有人说这是鸡字，有人猜这是车，有人……
故宫《十二美人图》中的美人都在干什么，你知道吗？
【文藏来答】来来来，先把口水擦下，小编特此奉上***《十二美人图》，看宫廷美人品茶、观书、沉吟、赏蝶……感受传统文化的气息(｡･ω･｡) 瞅啥瞅，还不快把美人抱回家！
裘装对镜
《十二美人图》是清宫旧藏的一套十二幅的清代宫廷画家创作的工笔重彩人物画，现藏故宫博物院。
烘炉观雪
《十二美人图》，每幅长一八四厘米，宽九四厘米，不作装裱，放在一起长度接近十二米，蔚为可观。
倚门观竹
《十二美人图》带给我们的，不仅仅是图像上的美的感受，其中包含的种种细节，以及隐藏于背后的谜团，都是书画研究者、宫廷历史研究者们所津津乐道的。
谢邀。关于这幅《十二美人图》，网上有很多解说，当然错误也都百出。所以在讲解这幅图里的“美人”前，小君有必要先跟大家澄清一些网上对它的错误。
《十二美人图》在网上解说很多，但几乎都把它名字给说错了，在这里，我们还是以故宫博物院的官方名称来叫它——《雍正十二美人图》， 原曾题名《雍正十二妃子图》，后又改题为《雍禛妃行乐图》。
这幅画原本是画在围屏之上，后来将其拆下进行装裱保护。而关于是谁画的，很多资料里显示是清初宫廷画家的工笔重彩人物画，但实际上，雍正皇帝也参与了其中的创作。
当然，这幅画创作时雍正还没当上皇帝，只是皇子，所以有专家指出这幅画应该叫《胤禛围屏美人图》，小君比较赞同这种观点。
这幅长达12米的图画，粗看好像是画了12个美人不同的形态，但据故宫研究专家的考证，它实际上只画了一个人的12种不同形态，而这个人就是雍正做皇子时的嫡福晋，即后来的皇后那拉氏。
澄清完错误后，咱们来看看这十二个美人都在干些什么？首先，这位女子虽然换了十二套衣服，但无一例外的都是汉装。
第一幅——观书沉吟。
1950年的一天，北京故宫博物院的工作人员轻推开库房的大门，在清点库房时，意外发现了一组巨大的绢画，每幅有近2米高，近1米宽，轻轻掸去上面的尘土，12位古装美人的冰肌雪骨便显露出来——每幅一人，她们的身形体量，与***无异。此后数年，它们的背后有越来越多的疑问冒出来，它们的未知性，放大了它们本身的魅力。这些美人是谁呢？她们是哪位皇帝的爱妃么？来喝口茶，咱们慢慢聊。
之所以被称为《胤禛美人图》，其实是有一个小小的细节，在画中有一架书画屏风，上面落款写的“破尘居士”，还有两方小印，分别是“壶中天”和“圆明主人”，这些都是雍正（胤禛）在1723年登基以前所用的名号，可见这些美人一定和雍正有着千丝万缕的关系。
早有先生在1983年就层断言，这些美人就是雍正的妃子，可后来又有先生根据内务府档案记录推翻了这个论断。这十二幅画中的美人在容貌和发式上有的几乎一模一样，这似乎在暗示我们，这个人，绝对不是一个无关紧要的人。各家众说纷纭，至今也没有一个定论，唯一能算上合理的解释是，美人图也已经历了一场格式化的过程。
自魏晋流行列女图以来，历经唐宋，直至明清两季，对美人的画法早已定型，变成了一个可以***的符号体系。美人的标准被统一了，“秋水盈盈妖眼溜，春山淡淡黛眉轻”，所有的美人都大同小异。真的所有美人都大同小异么？
咱们选其中六个来看看。
观书沉吟
这幅画里女子持半展书页，沉吟瞬间。背景以设色山水小景、横幅墨笔摹写的宋代著名诗人、书法家米元章的诗为装饰。画家巧妙地借助所录的米元章诗句"樱桃口小柳腰肢，斜倚春风半懒时。一种心情费消遣，缃编欲展又凝思”，点明了此图的画意和读书倦懒的仕女仪态。
女子所展书页上录的是唐代杜秋娘《金缕词》: "劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。"图中"倚风娇无力"的女子形象反映出清代仕女画常见的"风露清愁”之美。
裘装对镜
裘装对镜中的女子身着裘装，腰系玉佩，一手搭于暖炉御寒，一手持铜镜，神情专注地对镜自赏，"但惜流光暗烛房"的无奈之情溢于眉间。画中背景是一幅墨迹酣畅的行草体七言诗挂轴，落款为"破尘居士题”。破尘居士是雍正皇帝为雍亲王时自取的雅号，表示自已清心寡欲、不问荣辱功名的志趣。
倚门观竹
到此，以上就是小编对于月亮门瓷器特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于月亮门瓷器特征的2点解答对大家有用。
