大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于清代天蓝瓷器特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍清代天蓝瓷器特征的解答，让我们一起看看吧。
天青釉和天蓝釉的区别？
天蓝釉其釉色特征由浅而发蓝，似天蓝色，是在“天青”的基础上演变而来的，属于一种高温色釉，于清朝的康熙时期开始烧制，因为其呈色稳定、色泽宁静淡雅，是瓷器釉色艺术颜色的完美体现，在康熙时期主要烧制于小件文房用具，直到雍正、乾隆时期才有了瓶罐等器型。
天青釉则是汉族的传统制瓷工艺中的珍品，又被称之为“雨过天晴”，属于一种幽淡的高温蓝色釉，在宋朝时开始烧制，釉层虽厚、不透明是钧窑烧制的特点，而宋朝汝窑烧制的天青则是一种淡淡的灰蓝色，釉层薄但是却没有光泽，但是在景德镇所烧制的天青在清朝康熙时期开始，釉色呈淡灰蓝色，釉层薄、坚硬，光泽度比较高，主要是通过以钴的化合物为着色剂，主要是装饰茶具、餐具、酒具等日用瓷，造型多样。
天蓝釉瓷器的主要特点：一是其釉色，釉薄却很坚硬，釉面光洁度较高，没有开片，到康熙时期的民窑所烧制的颜色青色较深，釉层也比较厚，有些瓷器的沿口部会略深。二是天青釉瓷器没有大件的瓷器，只有观音、菊瓣式瓶和笔洗等小件文房用具，其釉质莹润。
六七十年代的钧窑底足特点？
老均瓷底的必有特征：
胎质细腻，釉色华丽夺目，种类繁多。老钧瓷是用还原焰烧成的，没有釉质的胎面一般呈现酱***。成品老钧瓷的颜色非常多，有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂色、朱砂色、火红色，带有釉色的钧瓷还会散发出一种优雅蓝色的乳光。并且老钧瓷造型非常多，在明代之前的老钧瓷主要是以生活用品为主流，有非常明显的时代特征，并且钧瓷的底部还会抹有芝***色或者较为稀薄的青白釉。
钧瓷的底足特征表现为“平底、宽足、内撇、外撇、高圈、深凹”。底足设计也***用了“倒圈”设计，但是更加注重装饰效果和个性化设计。
还有一个特点，就是***用了“款识”设计，即在底部刻上制作人员的名字和款识，这是为了标明制作人员和作品的身份
明代钧瓷的鉴定方法？
1、造型，钧窑瓷器的造型古朴典雅，整体富有意境美，且有浓厚的书卷气息;
2、釉色，釉色比较圆润，过渡色比较自然，常有蚯蚓走泥纹，而***的没有这些纹理;
3、工艺，工艺工整细腻，一目了然，***的工艺粗糙，缺乏灵气。
1、造型
可以根据造型鉴别钧窑瓷器的真***，钧窑瓷器的造型古朴典雅，仔细看上去的话，整体富有意境美，完美体现了我国古代工艺的高超，且有浓厚的书卷气息，而仿品的整体不自然，看起来比较呆板，没有灵气。
看造型。钧瓷的造型明代以前有壶、碗、盘、碟、枕等，品种不是很多，多为当时的日用品，具有明显的时代特征。如果有谁拿一件活环瓶造型，说是古代的，那肯定是***的。因为这种活环工艺是新中国成立后恢复钧瓷生产过程中，钧瓷艺人借鉴玉雕的艺术手法推出的新品种，古代是没有的。另外，还有一些造型古代也没有，如虎头瓶、益寿瓶等，都是现代产品。
看工艺。古代钧瓷的制作为手工成型。主要有手拉坯和印坯。这两种成型方法都会在器物的内表面留下手工痕迹，如手拉坯的旋纹、肋肢纹，印坯手刮的泥纹等，这可以通过观察器物的内腔而看到。而现代注浆产品的内表面光滑平整，足部内有足窝与外足相对应。另外，注浆产品厚薄均匀，不像手拉坯下部较厚重。但要注意不能单以产品的轻重定真伪，因为注浆产品也可注得很厚。注浆产品与手拉坯、印坯产品还有一个区别，就是注浆产品坯体外部若修整不好，模子对接缝处容易出现凸起线，有的为上下线，呈左右对称状，有的腰部呈现一圈线。所以，从成型工艺上看，注浆者肯定是***冒古代的。当然，现代作伪也有用手工的，这就要综合各种因素来分析判断。
看釉色。从时代特征上看，钧瓷在不同的时期有不同的釉色，如唐代的黑釉蓝斑，宋代的紫红花釉，宋元两代的天青、天蓝、月白釉等。而瓜皮绿、大火蓝釉产品，清朝之前是没有的，清末以后才有。从釉质上来分析，宋代的红釉往往发紫、发蓝，呈现乳光，色调深沉稳重。而后世的钧红釉，要么釉色纯红、乳浊度低，要么虽也发紫发蓝，但釉质玻璃感强，光泽明亮。如果作旧杀光，则又显得过于晦暗，显然与古钧不同。后世仿造的一种天青釉器，是在氧化焰中烧成的，釉里边混有钴的成分，色调与古钧有较大差别;而用还原焰烧成的铁呈色的天青釉产品，就须结合胎质、造型、做工、烧成等因素来判断其真伪。
看底足。宋代官窑钧瓷底足一般抹有芝麻酱色釉或较薄的青白釉，多数刻有一到十的数码字。但上好的器物当时均已选入皇宫中，不好的统统被打碎深埋地下，所以民间极少见有完整的官钧器物，若有者一般皆为仿品。但官钧残器碎片真品倒时有所见。宋元时期民用钧瓷器物，如碗、盘之类，由于当时是批量生产，故足部的旋削一般不十分讲究，比较随意自然，现在仿制的足部多旋削规整，这一点与古代钧瓷是不同的。
到此，以上就是小编对于清代天蓝瓷器特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于清代天蓝瓷器特征的3点解答对大家有用。
